Анатол Јосепхвитз је провео време у сибирском затворском логору и занемарио жестоку хладноћу замишљајући аутоматизовану машину за фотографисање коју још није изумео.
Скоро 95 година касније, фото -кабина је преживела колико и њен проналазач.
Пустолови фото кабина кроз многе генерације описали су магију која се дешава када се завеса навуче и камера се пробуди постављањем неколико новчића у прорез. Забране падају и на траци од четири фотографије појављује се аутентично унутрашње ја. Најбољи пријатељи заједно им разбијају лица, девојка у дечаковом крилу даје му први пољубац, а дете са факултетским очима поносно шоље за снимак који ће бити залепљен у први пасош.
Многе такозване хемијске машине за потапање и закуцавање, какве се налазе у аркадама, забавним парковима и аутобусима станице нестају, али замењују их кабине са дигиталним фотоапаратима и сублимацијом боје штампачи.
"Технологија се мења, али искуство у свемиру је исто", рекао је Антхони Виззари
А & А Студиос у Чикагу обнавља старе фото -кабине и гради нове дигиталне машине. „Људи у двадесетим годинама вероватно не знају нити их занима разлика између аналогног или дигиталног. То је попут дуге шетње по сунчаном дану и слушања музике са Валкман -ом или иПхоне -ом. Медији заправо нису важни - искуство је и даље исто. "Кабина за фотографије није у опасности да нестане, рекао је Виззари. Он и његово мало особље граде 50 кабина сваке године, од којих можда 10 ради на рестаурацији хемијских машина. Дошао је ове недеље, спремао се да пошаље 10 нових машина у Узбекистан, где је рекао да неколико власника пријављује чак 100 стотина сесија дневно у својим кабинама.
Виззари и његова супруга отворили су студио пре осам година, инспирисани фото штандом који су изнајмили за венчање.
Признаје да их то неће учинити богатим. Он има особље које укључује столара, електричара, машиноградитеља и раднике по уговору за велике наруџбе. Он је гомилач делова и фотографског папира (каже да у њему нема више од 10 компанија светски произвођач фото -папира), а такође зарађује и у сервисирању око 20 машина, углавном у баровима Цхицаго.
„Флицкр је управо купио хемијски штанд за њихове канцеларије и ја им помажем у хемији“, рекао је Виззари. „Они су веома дигитална компанија и желели су штанд за урањање. Свиђа ми се."
Аутоматизоване фото -машине постојале су већ крајем 1890 -их, али је Јосепхвитз побегао у Сједињене Америчке Државе након што су преживеле логор током Првог светског рата, које су тражиле средства за развој Пхотоматон 1925. године. (Касније је скратио презиме у Јосепхо.)
Иако су многе компаније од тада усавршиле процес, Пхотоматон је била прва машина која је постала мали студио штанд који данас познајемо.
Медијум је, очигледно, некима важан. Дигитални штандови производе релативно савршене фотографије на којима је тамна, браонкаста трака фотографија произведен у хемијској кабини жуђен је због својих несавршености колико и поза људи у слике.
Хемијски штандови опстају данас захваљујући ентузијастичној заједници уметника и колекционара. Неки од ових ентузијаста састају се сваке године на међународној конвенцији фото штандова. Попис свих познатих фото кабина по државама и по земљама може се пронаћи на пхотобоотх.нет.
Један од најжешћих носача бакљи за фото -кабине је канадски уметник Меагс Фитзгералд, представљена у Култ Маца прошле године након што је објавила историју фото-штандова у стилу графичког романа која је такође објаснила њену љубав са позирањем у њима. Књига, ПхотоБоотх: Биографија, детаљно описује причу о успону Јосепхвитза као проналазача и бизнисмена.
Фитзгералд је добро позната у заједници фото-штандова и на канадској уметничкој сцени по филмовима које ствара и у којима глуми. Своје приче из снова прави од стотина слика снимљених у фото кабини.
"Кабине за фотографије не представљају негатив", рекао је Фитзгералд за Цулт оф Мац. „То је директна позитивна фотографија. Свака фотографија је потпуно јединствена, па је свака драгоцена. Оно што ме у дигиталној фотографији не привлачи је недостатак способности да их сачувам. Мислимо да сада снимамо много фотографија, али заправо не остављамо никакве записе. Остављамо дигиталне податке који се оштећују или сами уништавају. (Са аналогним фотографијама), свиђа ми се физички аспект који је заостао. "