[ідентифікатори авокадо-галереї = ”288629,288628,288631,288632,288633,288634,288635,288636,288637,288638,288639,288640,288641,288627,288626 ″]
Справжнє життя швидко старіє. Робота, домашні клопоти, затори, монотонність - усі деталі щоденного шліфування заражають людський організм і переростають у лихоманку, яка розривається лише тоді, коли мішки пакуються.
Пошук розваг призводить до парків розваг та придорожніх чудес, американських гірок та сценічних феєрій. Діти можуть бути дітьми, дорослі знову можуть бути дітьми, а іноді, Девід Уолтер Бенкс є під рукою, щоб зафіксувати фантазію, що стає реальністю, за кадром, які проливають нове світло на туристичні визначні пам’ятки.
Такі моменти когнітивного дисонансу включають Четверта стіна. Індустрія розваг збирає мільярди щорічно, але навіть найрозкішніші курорти та казино створюють недосконалу ілюзію. Відвідувачі власною фантазією заповнюють прогалини між аніматронікою та костюмами, а розрив зв’язку лежить в основі фотопроекту Бенкса.
"Мені подобається уявлення про ці місця", - каже він. «У дорослому віці так багато з нас втратили диво і відмовилися від бажання переслідувати мрії. Певним чином ці місця пропонують дорослому населенню ще раз переслідувати дивовижну мрію, навіть хоча б на мить. Навіть якщо він пластиковий і тріснув, і вони знають, що все це підробка. Вони все ще встають, надягають тенісне взуття та виходять у пошуках магії ».
Протягом двох років, проведених досліджуючи уявні землі, Бенкс відкрив для себе власну порятунок від втомленого підходу до роботи. Гості тематичного парку знайшли спосіб загубитися, а фотограф знайшов новий шлях уперед.
Почалося це з флешмобів та щасливого випадку. Бенкс знімав "Зомбі -прогулянку" в Атланті і зациклювався на збитому зображенні, яке він зробив по дорозі додому двох костюмованих дітей у їдальні. Їх трупна фарба контрастувала з ностальгією ресторану 50 -х років, дві фантазії зіткнулися в реальному світі. Народилася концепція та складено перелік місць мрій, але не можна ігнорувати реальність грошей.
«Хоча я витрачав багато власних грошей, я значно заощадив, спрямувавши роботу на завдання та інші особисті подорожі», - каже він. «Я зазвичай просто платив за більші визначні пам’ятки, оскільки я просто хотів відчути їх так, як це зробив би будь -який звичайний турист. Щодо менших місць та місць, я б зазвичай просив дозволу і навіть часто пропонував поділитися зображеннями з випробуваними ”.
Два зомбі, які замовляли гамбургери, виявилися подвійно надихаючими. Випадкове відчуття фотографії посіяло зерно в Бенкса, бажання вийти за межі уроків журналістської школи та сувору об’єктивність газет.
Хоча ця документація, що летить на стіні, фіксує туристів у їхньому природному стані, фантастичні світи залишаються на другому плані. Немає жодних кілометрових черг, поборів на поступки, істерик та розпалів. Шпон удавання чітко сколений, але засипані сміттям конкурси та кричущі батьки ніколи не стають центром уваги.
«Я, безумовно, проводив свій час у тузі та потрясінні, але моя мета не полягала у суворо документальній точці зору», - каже Бенкс. «Велика частина моєї роботи базується на ідеї ескапізму, і для цього проекту мене більше цікавила ідея цих місць, аніж реальність. Я не хочу демонструвати бруд і гнів, а натомість фантазію всього цього. Хоча мені подобається включати невеликі натяки на тріщини у фасаді ».
Пробігатись по країнах чудес - це не лише робота і гра. Камера проводила час у шафках для зберігання, поки Бенкс їхав на поїздках, поринувши у досвід, який він мав би задокументувати. У міру просування проекту редактори почали дзвонити - новий фотографічний підхід знайшов резонанс у реальному світі кар’єри, і це підбадьорювало Бенкса йти далі у нові напрямки.
За пару років до початку Четверта стіна, Банки звільнилися Афінський прапор-вісник спільно знайти Зображення LUCEO та працювати фрілансером. Після завершення проекту він покинув колектив і переїхав з рідного міста на південь до Південної Каліфорнії, щоб виховувати бізнес комерційної фотографії він створив разом з дружиною.
Наразі канікули приймають форму кемпінгу замість Діснейленду, але Бенкс сподівається знову переглянути теми Четверта стіна. Він продовжує збирати завдання та займатись особистими проектами, прагнучи до постійного вдосконалення його професією та продовжувати вивчати уроки, спостерігаючи, як люди відпускають, веселяться і вірять магія.
«До цього проекту я думав, що мушу суворо функціонувати як фотожурналіст, - каже він. «Я завжди відчував себе трохи не на своєму місці. Завдяки цьому проекту я зрозумів, що можу створити власну розповідь за допомогою документальних фотографій. Тепер у моїй особистій роботі я рухався далі у напрямку створення вигаданих творів із художніх фотографій. Так само, як автор може дослідити місце та взяти інтерв’ю у реальних людей та створити історію з реальних героїв, одночасно піднявши цю історію на більш фантастичний рівень ».
Фотографії: Девід Уолтер Бенкс