[รหัสอะโวคาโดแกลเลอรี =”288629,288628,288631,288632,288633,288634,288635,288636,288637,288638,288639,288640,288641,288627,288626″]
ชีวิตจริงแก่เร็วจริงๆ งาน งานบ้าน รถติด ความน่าเบื่อ — รายละเอียดทั้งหมดของการบดขยี้ประจำวันส่งผลกระทบต่อร่างกายมนุษย์และสร้างเป็นไข้ที่จะแตกได้ก็ต่อเมื่อถุงถูกบรรจุ
การค้นหาจุดเปลี่ยนนำไปสู่สวนสนุกและสิ่งมหัศจรรย์ริมถนน รถไฟเหาะ และการแสดงบนเวที เด็กก็เป็นเด็กได้ ผู้ใหญ่ก็เป็นเด็กได้อีก บางครั้ง David Walter Banks พร้อมจับภาพจินตนาการที่กลายเป็นความจริงด้วยภาพเบื้องหลังที่สร้างแสงสว่างใหม่ให้กับสถานที่ท่องเที่ยว
ช่วงเวลาของความไม่ลงรอยกันทางปัญญาดังกล่าวประกอบด้วย กำแพงที่สี่. อุตสาหกรรมบันเทิงใช้เวลาหลายพันล้านต่อปี แต่แม้แต่รีสอร์ทและคาสิโนที่หรูหราที่สุดก็ยังสร้างภาพลวงตาที่ไม่สมบูรณ์ ผู้เข้าชมจะเติมเต็มช่องว่างระหว่างแอนิเมชั่นและเครื่องแต่งกายด้วยจินตนาการของพวกเขาเอง และจังหวะที่ขาดหายไปในหัวใจของโปรเจ็กต์ภาพถ่ายของ Banks
“ฉันชอบไอเดียเกี่ยวกับสถานที่เหล่านี้” เขากล่าว “ในฐานะที่เป็นผู้ใหญ่ พวกเราหลายคนสูญเสียความประหลาดใจและละทิ้งความอยากที่จะไล่ตามความฝัน สถานที่เหล่านี้เชื้อเชิญผู้ใหญ่ให้ไล่ตามความฝันที่แปลกประหลาดอีกครั้ง แม้ว่าจะเป็นเพียงชั่วขณะหนึ่งเท่านั้น แม้ว่าจะเป็นพลาสติกและแตกและพวกเขารู้ว่าเป็นของปลอมทั้งหมด พวกเขายังคงลุกขึ้น สวมรองเท้าเทนนิส และออกไปค้นหาเวทมนตร์”
ตลอดระยะเวลาสองปีที่ใช้สำรวจดินแดนในจินตนาการ แบ๊งส์ค้นพบทางหนีจากการทำงานที่เหนื่อยล้า แขกของสวนสนุกพบวิธีที่จะสูญเสียตัวเองและช่างภาพพบเส้นทางใหม่ข้างหน้า
มันเริ่มต้นด้วยแฟลชม็อบและอุบัติเหตุที่มีความสุข แบ๊งส์ได้ถ่ายทำ Atlanta Zombie Walk และจับจ้องไปที่ภาพจรจัดที่เขาถ่ายระหว่างทางกลับบ้านของเด็กสองคนในชุดคอสตูมในร้านอาหาร สีทาศพของพวกเขาตรงกันข้ามกับความคิดถึงในยุค 50 ของร้านอาหาร สองจินตนาการที่ปะทะกันในโลกแห่งความเป็นจริง แนวคิดเกิดขึ้นและรายชื่อสถานที่ในฝันถูกร่างขึ้น แต่ความเป็นจริงของเงินไม่สามารถละเลยได้
“แม้ว่าฉันจะใช้เงินของตัวเองไปมาก แต่ก็ประหยัดเงินได้มากด้วยการทำงานที่ได้รับมอบหมายและการเดินทางส่วนตัวอื่นๆ” เขากล่าว “ปกติฉันแค่จ่ายเงินสำหรับสถานที่ท่องเที่ยวที่ใหญ่ขึ้นเพราะฉันแค่อยากจะสัมผัสมันเหมือนที่นักท่องเที่ยวทั่วไปต้องการ สำหรับสถานที่และสถานที่ขนาดเล็ก ปกติฉันจะขออนุญาตและมักจะเสนอให้แบ่งปันภาพกับตัวแบบ”
ซอมบี้สองตัวที่สั่งเบอร์เกอร์พิสูจน์แล้วว่าสร้างแรงบันดาลใจเป็นสองเท่า ความรู้สึกสบาย ๆ ของภาพถ่ายทำให้เกิดเมล็ดพันธุ์ใน Banks ความปรารถนาที่จะเติบโตเกินกว่าบทเรียนของโรงเรียนวารสารศาสตร์และความเที่ยงธรรมที่เข้มงวดของหนังสือพิมพ์
แม้ว่าเอกสารประกอบการบินนี้จะรวบรวมนักท่องเที่ยวในสภาพธรรมชาติของพวกเขา แต่โลกแฟนตาซียังคงอยู่ในพื้นหลัง ไม่มีการต่อแถวยาวเป็นไมล์ ไม่มีจุดรับสัมปทานกรรโชก อารมณ์ฉุนเฉียว หรือการล่มสลาย แผ่นไม้อัดของการแสร้งทำเป็นบิ่นอย่างชัดเจน แต่ฝูงชนที่เกลื่อนไปด้วยขยะและผู้ปกครองที่กรีดร้องไม่เคยกลายเป็นจุดสนใจ
“แน่นอนว่าฉันใช้เวลาอยู่ในความวิตกและความวุ่นวาย แต่เป้าหมายของฉันคืออย่าใช้มุมมองด้านสารคดีอย่างเคร่งครัด” แบงส์กล่าว “งานจำนวนมากของฉันมีพื้นฐานมาจากแนวคิดเรื่องการหลบหนี และสำหรับโครงการนี้ ฉันสนใจแนวคิดเกี่ยวกับสถานที่เหล่านี้มากกว่าความเป็นจริง ฉันไม่ต้องการที่จะแสดงความสกปรกและความโกรธ แต่แทนที่จะจินตนาการทั้งหมด แม้ว่าฉันจะชอบที่จะใส่รอยร้าวเล็กๆ น้อยๆ ไว้ที่ด้านหน้าก็ตาม”
การเหยียบย่ำในดินแดนมหัศจรรย์ไม่ใช่งานและไม่ใช่การเล่น กล้องใช้เวลาอยู่ในตู้เก็บของขณะที่ Banks ขึ้นเครื่องเล่น โยนตัวเองเข้าสู่ประสบการณ์ที่เขาต้องการบันทึก เมื่อโปรเจ็กต์ดำเนินไป บรรณาธิการก็เริ่มเรียกร้อง วิธีการใหม่เกี่ยวกับการถ่ายภาพกำลังสะท้อนอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริงของอาชีพการงาน และนั่นก็ทำให้แบ๊งส์กล้าที่จะก้าวไปสู่ทิศทางใหม่
สองสามปีก่อนเริ่มต้น กำแพงที่สี่, ธนาคารได้ออก เอเธนส์แบนเนอร์-เฮรัลด์ ร่วมก่อตั้ง รูปภาพ LUCEO และทำงานอิสระ ตั้งแต่โครงการเสร็จสิ้น เขาออกจากกลุ่มและย้ายจากบ้านเกิดทางตอนใต้ของเขาไปยังแคลิฟอร์เนียตอนใต้เพื่อเลี้ยงดู ธุรกิจถ่ายภาพเชิงพาณิชย์ เขาสร้างขึ้นพร้อมกับภรรยาของเขา
วันหยุดพักผ่อนอยู่ในรูปแบบของการตั้งแคมป์แทนที่จะเป็นดิสนีย์แลนด์ แต่ Banks หวังว่าจะทบทวนธีมของ กำแพงที่สี่. เขายังคงรับงานมอบหมายและดำเนินโครงการส่วนบุคคล มุ่งมั่นพัฒนาอย่างต่อเนื่องใน การค้าขายของเขาและเพื่อสำรวจบทเรียนที่ได้รับจากการเฝ้าดูผู้คนปล่อยมือสนุกและเชื่อมั่นใน มายากล.
“ก่อนทำโปรเจ็กต์นี้ ฉันคิดว่าฉันต้องทำงานเป็นช่างภาพข่าวอย่างเคร่งครัด” เขากล่าว “ฉันรู้สึกแปลก ๆ อยู่เสมอ ผ่านโครงการนี้ ฉันตระหนักว่าฉันสามารถเล่าเรื่องของตัวเองผ่านภาพถ่ายสารคดีได้ ในงานส่วนตัวของฉัน ฉันได้ก้าวไปไกลกว่านั้นไปสู่การสร้างผลงานสมมติจากภาพถ่ายสารคดี เหมือนกับที่ผู้เขียนสามารถค้นคว้าสถานที่และสัมภาษณ์ผู้คนจริงๆ และสร้างเรื่องราวจากตัวละครจริงในขณะที่นำเรื่องราวนั้นไปสู่ระดับที่แปลกประหลาดยิ่งขึ้น”
ภาพถ่าย: David Walter Banks
