Lider The Shrink Next Door av en splittrad personlighet? [Apple TV+]

Apple TV+:s senaste (true crime) komedi The Shrink Next Door är här för att leverera skratt med en sida av psykoanalys. Georgia Pritchett, en författare för Veep och Följd, skapade den här showen om prövningar och vedermödor för en panikattackerdrabbad New Yorker och psykiatern (baserad på en riktig kille) som försöker hjälpa honom ur sina problem.

Med Paul Rudd och Will Ferrell i rollerna, spårar den åtta avsnitt långa serien de två judiska männens förhållande när de väver in och ut, ibland övernitiskt, i varandras liv. Det är ett tidstypiskt verk som utspelar sig på 1980-talet - och själva showen är lite av ett huvudfodral.

The Shrink Next Door recension: Säsong 1 inledning

Året är 1982 och Martin Markowitz (spelad av Ferrell) har problem. Han gjorde slut med sin flickvän, Deborah (Lindsey Kraft), men hon trakasserar honom fortfarande. Hans föräldrar dog och lämnade honom sin tygaffär - och alla hans stamgäster verkar tro att han är dåligt rustad för ansvaret.

Hans syster Phyllis (Kathryn Hahn) ser Martin få panikattacker varje gång han har att göra med en problemkund (vilket är många av dem) och insisterar på att han ser någon. Han prenumererar på många av de gamla stigmatiseringarna om psykiatri och han vill inte heller erkänna att det är något fel på honom. Men när han får en attack på jobbet mitt i en transaktion, ger han sig motvilligt. Och så är det iväg för att se Isaac Herschkopf (

Rudd).

Ike, som han tycker om att kallas, är en oortodox krympa för att vara säker. Han hobnobbar med rika människor, arrangerar påkostade fester, spelar basket och är benägen till lustflykter. Han känner att Marty egentligen inte är instängd på sitt kontor för terapi, så han föreslår att de går ut på en promenad. Och sedan, mitt i att förklara sitt problem med Debbie, ger Ike Marty en kvart och övertalar honom att ringa henne på telefon.

Samtalet går ut på att Marty sprattlar osammanhängande och får en attack, så Ike lugnar ner honom och tar honom sedan till Debbies lägenhet. Sedan pratar Ike för honom och gör uppbrottet till slut, medan Marty står tyst, chockad över att höra någon sätta ner foten. Det är något han har varit patologiskt oförmögen att göra med varje relation i sitt liv.

Du kommer inte att svimma

Därifrån är det bara en fråga om att lösa Martys andra problem, eller hur? Lättare sagt än gjort. Marty är en svår nöt att knäcka. Och varje gång Ike ger honom en läxa att lära, tar han med sig den impotent i hans vardag. När han långsamt börjar genomföra förändringar i sitt liv, stå upp för sig själv och ta tag i tjuren vid hornen, börjar han alienera Phyllis.

Phyllis ville att hennes bror skulle vara lycklig men det finns en del av henne som behövde Marty som en pushover för att hon skulle kunna leva. Han kontrollerar till exempel deras förtroende, och när hon behöver lite pengar (för n: e gången) för att betala för en bättre skilsmässa advokat, han går med på att öppna det för henne tills Ike övertygar honom om att han måste ställa upp gränser. Phyllis svarar med att råna Martys lägenhet, vilket uppenbarligen upprör Marty men också bevisar ett viktigt ögonblick i Martys förhållande till Ike. Ike hade ingen aning om hur mycket pengar Marty hade gömt innan rånet.

Vet du vad ditt problem är? du är rik.

Georgia Pritchett skapas The Shrink Next Door och även om showen ibland verkar ha ett fall av delad personlighetsstörning, kan skärpan i karaktäriseringen av både människor och platser tillskrivas hennes fantasi. Pritchett har gjort tid i författarrummen i några av de bästa tv-programmen från 2000-talet.

Ja, hon började tekniskt som en komediförfattare vars talanger landade henne i det kortlivade men enormt lönsamma S Club 7 TV-imperium, men hon tog examen till de stora ligorna som få andra före henne. Några korta år senare skrev hon för The Thick of It, Veep, Tracey Ullman, Shaun the Sheep och Följd.

Verkligen, The Shrink Next Door ibland verkar sikta på det sällsynta New York som HBO: s hit Följd så skickligt presenterar, om än uppenbart genom nostalgins lins. Att sätta showen i början av 80-talet innebär att scenarbetarna, och skådespelarna som spelar kunder, har roligare – och att glasögonen och ansiktshåret är mer intressanta. Skillnaderna mellan programmen är dock stora, och du skulle aldrig missta dem.

Om du, till exempel, anställer Paul Rudd och Will Ferrell, ber du redan folk att göra antaganden om showen osynlig. Rudd och Ferrell (och vanlig serieregissör Michael Showalter) har arbetat tillsammans i mer än 20 år. Rudd och Showalter var tidiga samarbetspartners under de berusande dagarna med webbserier och internetkomedivideor (precis som Den ensamma ön höll på att få fart). Och Rudd och Ferrell var förstås med Anchorman tillsammans och blev snabba vänner och samarbetspartners.

En fråga om riktning

Det här är ett slags problem för dina mer noggranna showrunners. Hur får man två killar med ostoppbar komedi kemi att agera som två genomsnittliga judiska killar som inte känner varandra? Showalter, jag fruktar, var fel man för jobbet.

Han gör kanske det bästa jag någonsin sett honom göra med sina linser och belysningskit. (The New York of The Shrink Next Door delar släktskap med den i Följd i dess labyrintiska, groteska, smogiga, gammaldags charm och jag vill ge honom äran för att han tagit det på lika stort allvar som han får en och annan magskratta. Han är en bra regissör för skådespelare och komedi, men jag har inte förknippat honom med atmosfär förrän nu.)

Men han kan inte, eller vill, till exempel, se till att Ferrell och Rudd håller sina dialekter igång hela tiden. Det är inte direkt destruktivt för showens ton eller något. Men tanken på att Showalter kommer att hålla ett ögonblick inne eftersom det är roligt även om det sviker tonen håller The Shrink Next Door från att någonsin stadigt plantera båda fötterna på jorden. När du räknar in att de spelar snurr på riktiga människor, är det lite fel att de fortfarande i huvudsak spelar versioner av sina välslipade komedipersonligheter.

Will Ferrell, Paul Rudd och medberoende

Faktum är att den knepiga navigeringen mellan att vara en Rudd/Ferrell-komedi och en seriös titt på medberoende är det som håller showen både engagerande och kvar av storhet. Det är uppenbarligen mycket roligt att se Rudd och Ferrell lägga märke till att gardinerna de sålde till en produktion av Jesus Christ Superstar kan fatta eld när som helst som mer och mer och mer öppna lågor tar sig fram på scenen. Men det är inte helt i linje med idén om en show där en man som har allt och förlorar allt på inrådan av en psykiater.

Den bästa versionen av detta sätt att berätta kan hittas i En seriös man av Coen Brothers, och jag tror att det är ungefär det bästa målet en media kan ha. (Se upp för Joel Coens inställning MacBeth i december på Apple TV+, förresten.)

Efter bara de tre första avsnitten gillar jag redan The Shrink Next Door mycket. Men jag undrar om laget har det i sig att helt ge sig in i premissen istället för nuet.

Kolla på The Shrink Next Door på Apple TV+

De tre första avsnitten av The Shrink Next Door premiär 12 november på Apple TV+. Nya avsnitt kommer på fredagar.

Betygsatt: TV-MA

Titta på:Apple TV+

Scout Tafoya är en film- och tv-kritiker, regissör och skapare av den långvariga videouppsatsserien Den oälskade för RogerEbert.com. Han har skrivit för The Village Voice, Filmkommentar, The Los Angeles Review of Books och Nylon Magazine. Han är författare till Cinemaphagy: On The Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper, den regissör för 25 långfilmer, och författare till mer än 300 videouppsatser, som finns på Patreon.com/honorszombie.