Како функционише супертајна група Аппле Индустриал Десигн

Ова функција је прилагођена мојој књизи,Јони Иве: Геније иза Апплеових највећих производа. Нуди редак поглед у једну од Апплеових најтајнијих институција: студио за индустријски дизајн.

Одакле долазе Аппле -ови одлични производи?

У последњих 18 година - од када се Стив Џобс вратио у компанију 1997. - већина њих је изашла из Апплеових Студио за индустријски дизајн, мала и тајновита група креативаца на челу са славним британским дизајнером Сир Јонијем Ја сам.

Овај пост садржи партнерске везе. Култ Маца може зарадити провизију када користите наше везе за куповину артикала.

Иве и његова група индустријских дизајнера су главни проналазачи у Апплеу. Они осмишљавају и стварају нове производе, усавршавају постојеће и врше нека фундаментална истраживања и развој, иако нису једина група за истраживање и развој у оквиру компаније. Истражују нове материјале и производне процесе. Они стално усавршавају и побољшавају Апплеове производе и производне технике.

Аппле дизајнер Цхристопхер Стрингер дефинише улогу индустријског дизајнера у Апплеу као „да замисли објекте који не постоје и да води процес који их оживљава. То укључује и дефинисање искуства које купац има када додирне и осети наше производе. Управља целокупном формом и материјалима, текстурама, бојама. Такође ради са инжењерским групама како би, као што сам рекао, оживео, пласирао на тржиште и изградио занатство које је апсолутно потребно да би имао тај Аппле квалитет. "

Иве -ова група за индустријски дизајн је мала, око 20 дизајнера из целог света. Изузетно су уско повезани, посебно зато што су многи од њих деценијама радили у Апплеу. Поређења ради, Самсунг има 1.000 дизајнера који раде у 34 истраживачка центра широм света. Наравно, Самсунг производи много више производа од Аппле -а (па чак и прави неке компоненте иПхоне -а и иПад -а).

Ево ретког погледа у супер-тајни свет групе Аппле Индустриал Десигн.

Унутар студија групе Аппле Индустриал Десигн

9. фебруара 2001, након што је врева Мацворлд -а замрла, Апплеов студио за индустријски дизајн преселио се из зграда на Валлеи Греен Дриве -у (преко пута Аппле -овог главног кампуса) до великог простора унутар седишта компаније Аппле. Нови дизајнерски студио постављен је у приземљу Инфините Лооп 2, интерно познат у Аппле -у као ИЛ2.

Био је то велики, симболичан потез. Оснивач групе ИД, дизајнер Боб Бруннер (сада у Муниција), поставио је оригинални студио преко пута како би му дао одређену независност од остатка компаније. Сада су се Џони Ајв и његов тим вратили у срце Апплеа, што је омогућило извршном директору Стевеу Јобсу да са њима ближе сарађује. То је учврстило повишен статус дизајна у компанији. Џонијевим речима: ИД је сада заиста био „близу срца компаније“.

И логистички је то био велики потез. Студио је дом многим великим машинама, укључујући и опрему за израду прототипова. Осим тога, све је у новом студију било наменски изграђено. „Све у том простору је направљено по мери“, рекао је бивши дизајнер Аппле Доуг Сатзгер. "Сваки комад намештаја, сви столови, столице, сваки комад стакла."

Студио је велики простор и заузима већи део приземља ИЛ2. Препознатљив је споља само по зиду великих прозора од матираног стакла на дну зграде. Непрозирни прозори спречавају било кога да завири унутра. Безбедност је изузетно строга.

Студио је подељен у неколико различитих простора. Лево од улаза је добро опремљена кухиња са великим столом. Ово је срце студија у којем Ивеов тим води двонедељне браинсторминг сесије. Десно од улаза у студио налази се мала конференцијска сала која се ретко користи.

Канцеларија Јони Иве са стакленим зидовима

Насупрот предњем улазу је Ивеова канцеларија. То је стаклена коцка и једина приватна канцеларија у студију. Мери око 12 стопа са 12 стопа. Предњи зид и врата су направљени од стакла са оковима од нерђајућег челика, баш као и они у Аппле -овим продавницама. Осим система малих полица, његова канцеларија је гола, са белим зидовима. Нема слика његове породице или награда за дизајн, само сто, столица и лампа. Радни сто је по мери направио Марц Невсом, један од Ивеиних најбољих пријатеља и сада члан тима за индустријски дизајн. (Невсом је запослен у септембру 2014.)

Кожна столица Иве је Суппорто столица од британског произвођача канцеларијског намештаја Хилле Интернатионал. Столица од коже и алуминијума дизајнирана је 1979. године од стране награђиваног дизајнера Фреда Сцотта препозната као ремек -дело дизајна. Иве га је назвао једним од својих омиљених дизајна и одабрао га за нови Центар за индустријски дизајн у Цупертину у Калифорнији. "Суппорто је дивна столица", рекао је за ИЦОН часопис. Студио је испуњен њима: сви дизајнери седе за Суппорто столовима и кожним столицама.

Ајвов сто је обично гол, осим његовог 17-инчног МацБоок-а и неколико обојених оловака за цртање, које су обично лепо постављене на његовом столу. Не користи спољни монитор или било коју другу периферну опрему.

Табеле презентације

Непосредно испред Иве -ове канцеларије налазе се четири велика, дрвена стола за пројекте, који се користе за представљање прототипа производа руководиоцима. Овде је Стеве Јобс гравитирао када је посетио студио, који је постао скоро свакодневан. У ствари, овде је Јобс добио идеју за велике, отворене столове у Аппле продавницама.

У студију је сваки сто посвећен другом пројекту - један за МацБоокс, други за иПад, иПхоне и тако даље. Користе се за приказивање модела и прототипова онога што Иве жели директорима Аппле -а. Модели су увек прекривени црном тканином.

ЦАД соба и „продавница“

Поред Ивеове канцеларије и презентационих столова налази се велика просторија за пројектовање помоћу рачунара (ЦАД). То је још једна стаклена коцка, такође са стакленим зидом. ЦАД соба је дом за око 15 ЦАД оператера или „површних момака“. Ако дизајнери желе да виде шта је ЦАД модел изгледа као прави објекат, послаће датотеку у суседну продавницу модела рачунарске нумеричке контроле (ЦНЦ). Понекад емитују „моделе за отпатке“, који могу бити детаљи, попут угла производа или дугмета.

На крајњем крају простора је машинска просторија или „радња“. Продавница је такође оивичена стакленим зидом. Унутрашње је подељено на три просторије одвојене са више стаклених зидова. Напред се налазе три велике ЦНЦ машине. Ово су глодалице за глодање, способне за израду свега од метала до РенСхапе плоча од пене.

Њихове корице чувају сав отпадни материјал, па су „чисте“. Иза њих су „прљаве“ машине - разне машине за сечење и бушење које могу створити неред. Смештени су у просторији затвореној иза стакла - „прљавој радњи“. Поред прљаве радње и десно је просторија за завршну обраду у којој се модели и прототипи бруше и фарбају. Садржи неколико машина за фино брушење и велику кабину за прскање боје величине аутомобила.

Дизајн тим користи продавницу за израду модела будућих производа. ЦНЦ машине се користе за израду почетних модела или за брзу проверу идеја. „Добили би ЦАД датотеку за постављање; створили би путању алата на основу површина, извршили сва подешавања и покренули део “, рекао је Сатзгер. Често Ивеов тим прави стотине модела, баш као и он на факултету. Како процес развоја производа напредује, дизајнерски тим ће израду модела препустити спољној специјализованој фирми.

Дизајнерски радни простор

Канцеларија Јонија Ивеа, столови за презентације, ЦАД соба и продавница налазе се десно од предњег улаза. Лево се налази отвор Иве -ове канцеларије који води до простора у коме дизајнери раде. То је велики, отворени простор обложен дугим зидом спољашњих прозора са мразом.

Дизајнери раде на пет великих столова, подељених ниским преградама. Простор је неуредан и хаотичан. Свуда има кутија, делова, узорака, бицикала и играчака. Атмосфера је лагана и забавна. „Неко би могао тамо да скејта, скаче или би Барт Андре и Цхрис Стрингер шутирали фудбалску лопту“, рекао је Сатзгер.

Атмосфера у студију Аппле Индустриал Десигн

Музика је важан део забавне атмосфере дизајнерског студија. У просторији је око 20 белих звучника, са пар концертних сабвуфера високих 36 инча. „Када сте ушли у ову просторију од бетона и челика, која рефлектује светлост, звук је одмах био дубок и гласан“, рекао је Сатзгер. „Пушта се свака врста музике из целог света. Заиста је живо. "

Иве је велики обожавалац тецхна. Музика је довела његовог бившег шефа Јона Рубинстеина до растресености. „Свирали су гласан техно-поп у дизајнерском студију, што ме је заиста нервирало“, рекао је. „Волим тишину да бих се могао фокусирати и правилно размишљати. Али момцима из легитимације се допао. "

Сатзгер је то свакако учинио. „Енергија те собе и бука из собе учинили су да радим много боље“, рекао је Сатзгер. „Мрзео сам да седим у свом малом простору…. За мене, што је бука јача, то боље. "

Јобсу се такође допала музика, али можда из различитих разлога.

„Када је Стеве ушао, желео је да разговор буде између њега и особе са којом је разговарао“, рекао је Сатзгер. „На свим овим отвореним просторима, ако је тихо, заиста је лако чути о чему људи причају. Кад је ушао, појачали смо музику тако да се његов глас преноси директно само на једну особу. Заиста ниси могао чути шта говори. "

Студио је видно опустио Јобс. "Стеве у простору за идентификацију био је друга особа", рекао је Сатзгер. „Био је много опуштенији и интерактивнији. Стеве је био расположен све време. Увек су се ствари мењале у начину на који је приступао људима. Али кад је ушао у простор за идентификацију, увек му је било удобно. "

Јобс је провео доста времена у студију, али кад је био одсутан, Иве је то искористио као прилику да обави неки посао. "Кад би [Јобс] отишао, радили бисмо 150-200 посто више посла", објаснио је Сатзгер. „То је била добра прилика да се избаце ствари и ставе пред њега нови посао, нове идеје када се врати.“

Гвоздена завеса

Када се дизајнерски студио преселио у главни кампус, Јобс је значајно појачао безбедност како би спречио цурење. Студио је Аппле -ова фабрика идеја: срце операције. Ништа не сме да исцури. Док је студио био на Валлеи Греен -у, безбедност није била тако чврста. Посетиоце би звиждао ко год да је у близини. Утврђено је да то неће бити случај у новом студију.

Огромној већини запослених у Апплеу забрањен је рад у лабораторији за дизајн компаније. Чак је и неким члановима извршног тима забрањен улаз у студио. На пример, Скоту Форсталу, који је постао шеф иОС софтвера, није било дозвољено да га посети. Његова значка неће отворити врата.

Врло мало аутсајдера је било у студију. Посао би повремено доводио његову жену. Валтер Исаацсон је обилазио, али је описао само табеле презентације. Једина позната фотографија студија објављена је године време часопис. На фотографији се налазе Јобс, Иве и још три руководиоца како седе и стоје око једног од дрвених столова за студиј, са радњом у позадини.

Иве повремено даје интервјуе у Аппле -овом кампусу у инжењерској радионици пуној ЦНЦ глодалица. Идентификован је као студио за дизајн, али није. У близини је инжењерска радионица.

Када раде на новим производима, софтверски инжењери немају појма како хардвер изгледа, а инжењери немају појма како софтвер функционише. Када је Ивеов тим правио иПхоне прототипове, радили су са сликом почетног екрана са лажним иконама.

Али најтајанственије одељење је Иве -ова група. „Закључано је“, рекао је Сатзгер. „Људи знају да не причају погрешним људима о свом послу и ономе што се дешава у Аппле -у.“

„Погрешни“ људи би у основи били било ко осим њихових директних колега, а понекад чак ни они. Чак је и Ајву забрањено да говори својој жени на чему ради.

Бивши инжењер компаније Аппле који је блиско сарађивао са Иве -овом групом у тиму за дизајн производа рекао је да је тајност исцрпљујућа. „Од свега што сам у животу урадио, никада нисам видео тајније окружење од рада у њему“, рекао је. „Стално смо били под претњом губитка посла јер смо открили било шта. Чак ни у Аппле -у ваши суседи често нису знали на чему радите... Тајна вам је била попут пиштоља у глави. Направи један лажни потез и повући ћемо овај окидач. "

Апплеова политика значи да дизајнери готово да и немају штампу и врло мало јавног признања. Освојили су сваку награду под сунцем и познати су у дизајнерским круговима, али за јавност су у основи анонимни.

Међутим, има мало љутње на недостатак кредита. Тим је навикао на то. Иве је прилично љубазан. Добија све награде и признања, али увек говори о тиму. Као што је један маха приметио, једини пут када Иве каже „ја“ је када говори о иПхонеу или иПаду.

"Узели смо то као, сви добијамо кредит", рекао је Сатзгер. „[Аппле] увек каже„ дизајнерски тим Апплеа “, али Стив никада није желео да будемо пред камером. Блокирали су ловце на главе и претраживали људе. Пошто смо били блокирани да се суочимо са медијима и скривени од ловаца на главе и тако даље, назвали смо се „тимом за идентификацију који стоји иза гвоздене завесе“.

Звучи глупо, али Ивеова група ради као тим и сваки члан доприноси сваком производу. За разлику од времена када се придружио компанији, Иве више не дизајнира сам Апплеов производ. Сваки производ је означен као носилац дизајна, који обавља већину стварних послова, плус један или два заменика, мада недељни састанци осигуравају да је процес дизајнирања колаборативан.

Двонедељни браинсторминг

Два или три пута недељно, цео тим Иве -а окупља се око кухињског стола ради браинсторминга. Сви дизајнери морају бити присутни. Без изузетака.

Мозгалице почињу кафом. Неколико дизајнера свира баристу, правећи кафу за групу са врхунске апарате за еспресо у кухињи. Даниеле Де Иулиис, Италијан из Велике Британије, је гуру кафе. „Данни Д је био особа која нас је све образовала о кафи и млевењу и боји крема, како правилно правити млеко, колико је важна температура и све то “, рекао је Сатзгер, један од Де Иулиисових највећих ученика.

Сесије обично трају три сата - од 9 до 12 сати или од 10 до 13 сати. - и користе се за решавање било ког дизајнерског проблема на којем Ивеова група ради.

Иве води браинсторминг, али не доминира њима. Они су слободни, креативни округли столови на којима се од свих очекује допринос. Ретко ми недостаје, осим ако не путује. „Јони је увек био укључен у сваку сесију дизајна“, рекао је један дизајнер.

Мозгалице су веома фокусиране. Понекад је то презентација модела, понекад детаљ дугмета или решетке звучника. Никада се не расправља о филозофији дизајна. Блогови и чланци у часописима често бележе утицај Брауна Диетер Рамс на Иве -овим производима, али шеф дизајна компаније Аппле никада не разговара са филозофијом дизајна са групом.

Нико од дизајнера и инжењера са којима је интервјуисана ова књига није рекао да сам се икада залагао за одређену филозофију дизајна. Наравно, сви дизајнери су блиско упознати са Рамсовим и његовим радом 10 принципа доброг дизајна; ово је ударано у ум сваког студента дизајна.

Али сваком дизајну на овим Аппле -овим сесијама браинсторминг -а приступа се на основу заслуга. Ако постоји филозофија која покреће Ајва, то је жеља да се стално поједностављује - да се уклони што је више могуће.

"[Ми] разговарамо о нашим циљевима, па можемо само разговарати о томе шта бисмо хтели да производ буде", рекао је дизајнер Аппле Цхристопхер Стрингер. „То обично постаје скицирање, па ћемо седети са скицама, скицирати и трговати идејама и ићи напред -назад. Ту долази веома тешка, брутална, искрена критика и ми пролазимо кроз идеје све док се заиста не осећамо као да добијамо нешто што вреди моделирати. "

Скицирање је основа Аппле дизајна

Скицирање је од фундаменталног значаја за ток рада Аппле -ових дизајнера. „На крају скицирам свуда“, рекао је Стрингер. „Скицираћу на слободном папиру. Скицираћу моделе. Скицираћу све што могу да ставим у руке, често на врху ЦАД излаза у потрази за бољим стварима. "

Стрингер воли ЦАД исписе јер већ имају облик производа. „Радите са нечим што већ има постављену перспективу и погледе на начин да им можете додати раскошне детаље“, рекао је.

Иве је такође окорели цртач. Добар је у томе, али брзина је кључ. „Увек је желео да размисли о папиру како би људи то заиста брзо разумели“, рекао је Сатзгер. „Џонијеви цртежи су били заиста скицирани, са дрхтавом руком. Његов стил цртања био је заиста занимљив. "

Иве је вешт, али уметници групе су Стрингер, Рицхард Ховартх и Матт Рохрбацк. Сатзгер описује Ховартхове скице као „умјетничка дјела“.

„Ричард Ховартх би дошао да каже да има глупу идеју и„ ви ћете то мрзети “, али је онда поделио ове невероватне скице“, рекао је Сатзгер, који је Ивеове скице описао „заиста супер“.

Када је тим дизајнирао иМац, сто је био прекривен лабавим листовима папира за копирање за скицирање, али Ивеова група користи чврсте скице. Већина користи скице из платна Цацхет из Далер-Ровнеи, мала британска компанија. Магацински простор канцеларијског материјала је препун њих. Израђене су од висококвалитетног платна; пошто су тврди, не распадају се. (Иве користи плаву књигу скица која је отприлике три пута дебља од Цацхет скица и има траку за означавање одређене странице. Ховартх користи исту врсту скица.)

Чврсте књиге скица олакшавају члановима Иве -ове групе да се врате и погледају своје идеје. Они све документују. Скетцхбоокс су постали спорно питање током суђења Аппле-Самсунг.

Много скица се дешава на овим сесијама. На крају браинсторминга, Иве ће понекад упутити све за столом да копирају своје скице и да дају странице главном дизајнеру пројекта о којем се расправља. Након тога, Иве ће седети са водећим дизајнером и пажљиво прегледати све странице. Већина великих пројеката има водећег и два заменика, који ће такође прегледавати странице, покушавајући да пронађу начине да интегришу нове идеје.

„Неколико дана бих био ангажован и имао бих 10 страница ствари“, рекао је Сатзгер. "Понекад се могло осетити да дизајнер није био ангажован у материјалу, када није пунио странице ствари."

Идеје које највише обећавају преносе се у суседну ЦАД групу, где се скице претварају у 3Д модел. Модел се затим шаље у машинску радионицу, где ствара „путању алата“ за једну од ЦНЦ глодалица како би изрезао облик из РенСхапе плоче од пене или АБС пластика да потврди основну величину и облик. „Путања алата“ је управо оно што звучи - путања коју рачунар одређује по алату за сечење како би створио жељени облик.

Иако ЦАД оператери чине око половине особља у студију, постоји јасна подела између њих и дизајнера. Вајари ЦАД -а немају исти посебан статус; у служби су Иве -овог дизајнерског тима. „Постоји неколико дизајнера који су способни да сами креирају ЦАД, али то није услов“, рекао је дизајнер Стрингер током пробе Аппле-Самсунг. „У ствари, већина нас не зна. То је вештина којој морате посветити значајно време само да бисте разумели занат ЦАД -а. Више волимо да наши дизајнери размишљају, па за то имамо посвећен тим. "

ЦАД група је одвојена и њени чланови се држе за себе. Ретко присуствују састанцима и држе се у мраку (метафорички и дословно: ЦАД студио има веома ниско осветљење).

Реалне макете могућих Аппле производа

Када је група спремна да представи идеје извршном директору Аппле -а, поверавају се продавници модела специјализованој за прављење реалистичних макета. Желе да модели изгледају што је више могуће као коначни, готов производ, а за то су потребна специјална опрема и вештине.

Ивеова група често користи Компанија Фанци Моделс, веома цењена компанија за израду модела са седиштем у близини Фремонта у Калифорнији. Већину прототипова иПхоне -а и иПад -а је направио Фанци Моделс, којим управља Цхинг Иу, произвођач модела из Хонг Конга. Сваки модел кошта око 10.000 или 20.000 долара. „Аппле је потрошио милионе на моделе те компаније“, рекао је бивши дизајнер.

Насупрот томе, ЦНЦ машине у Аппле -у, иако способне за израду прилично префињених модела, углавном се користе за делове који су брзо потребни - пуно пластичних облика и мањих алуминијумских делова. Аппле -ове ЦНЦ машине ретко производе коначне моделе.

Што се тиче одабира правог дизајна, готови модели играју кључну улогу. На пример, приликом дизајнирања Мац мини -а, Иве је имао десетак модела направљених у различитим величинама. Мац мини је Аппле -ов Мац без главе: мала алуминијумска кутија која долази без монитора или тастатуре и миша; купци сами снабдевају. То је релативно јефтин производ; у многим компанијама би такав производ био ниско на тотемском полу.

Ипак, Иве је измислио десетак Мац мини модела, у распону од врло великих до врло малих. Дао је моделе поредане на једном од столова за презентације у студију. „Били смо тамо са неким потпредседницима и Џонијем“, рекао је бивши инжењер дизајна производа компаније Аппле који је затражио анонимност. „Показали су на најмању и рекли:„ Па, очигледно је то премало, тако некако изгледа смешно. ’Затим су показали на другу страну и рекли:‘ Па то је превелико, нико не жели рачунар тако велики. Како пронаћи оно што је тачно у средини? ’И разговарали су кроз тај процес.”

Одлука о величини кућишта делује помало смешно, али би утицала на то какав хард диск Мац мини може да садржи. Да је кућиште довољно велико, рачунару би се могао дати 3,5-инчни уређај, величине који се обично користи у десктоп рачунарима (и стога је релативно јефтин). Да је Иве изабрао малу футролу, мини би захтевао 2.5-инчни преносни рачунар, што је много скупље.

Иве и потпредседници изабрали су кућиште које је било само 2 мм премало за коришћење јефтинијег 3,5-инчног уређаја. „Бирају га на основу тога како изгледа, а не на чврстом диску, што ће уштедети новац“, рекао је инжењер, који је рекао да чак није ни покренуо питање величине јер то не би имало разлике. „Чак и да смо дали ту повратну информацију, ретко би они променили првобитну намеру“, рекао је он. "Кренули су са чисто естетским обликом како би требало да изгледа и колико би требало да буде велико."

Разматрање величине чак утиче на ствари попут камере на иМац -у. Предња камера десктоп рачунара изнад екрана користи се за видео конференције.
Други инжењер компаније Аппле, који је такође тражио да остане анониман, радио је са Иве тимом на додавању камере у иМац.

„Највећи изазов био је колико су Стеве Јобс и ИД група желели да камера буде отворена“, рекао је он. „Величина отвора морала је бити што је могуће мања из естетских разлога, што не треба чудити. Нема сумње да би отвор могао бити невидљив, био би. ”

Процес пројектовања није линеаран. На фундаменталном нивоу почиње размишљањем и скицирањем, што доводи до готових модела који приказују форму и завршетак предложеног производа.

Међутим, процес је изузетно течан. Производи се често истражују у неколико паралелних праваца; поново се покрећу или укидају. „Ови процеси, иако делују веома линеарно, а у неким случајевима могу бити, обично нису зато што ћемо се кретати напред -назад“, рекао је Стрингер. „Чак ћемо скицирати моделе. Комбиноваћемо модел дела и скицу из друге скице из друге сесије дизајна. То је напред -назад. То је нелинеарно. Он тка и плете свој пут у процесу дизајна, на крају до тачке у којој се осећамо заиста задовољни што имамо нешто посебно. "

Развојна улога Јонија Ивеа у Апплеу

Последњих година, Ивеова улога постала је више менаџерска него дизајнерска. Он не дизајнира ниједан производ сам, већ пресуђује о свакој појединачној дизајнерској одлуци коју група донесе. Ништа се не ради без његовог уноса, било да је то боја производа или детаљ дугмета. „Све прегледа Јони“, рекао је један од дизајнера.

Иве води групу и регрутује нове чланове. Он је канал информација између дизајнерске групе и остатка компаније, посебно на извршном нивоу. Он је врло живо сарађивао са Јобсом и наставља то да ради са садашњим руководиоцима Аппле -а, како би одабрао на којим производима ће радити и којим правцима компанија треба да иде.

„Свака дизајнерска идеја пролази кроз Јонија“, рекао је Сатзгер. „Рани методолошки неуспех био је то што је у Апплеу било много добрих дизајнера, којима је било дозвољено да раде на различитим стварима истовремено. Није било контроле над тим људима. Касније се Јони укључио у сваку сесију дизајна, а тим је све што је рекао схватио врло озбиљно.

„Јони је веома ефикасан као вођа. Он је мека енглеска господа која је имала Јобсово уво. Никада није управљао људима као што је он био шеф. Био је прилично неутралан. И третирао је свачије мишљење као важно. Седео би са људима и почео са: „Стив није задовољан са тим где смо. Морамо започети изградњу модела и доћи до нових идеја. Морамо да урадимо нешто другачије. ’Затим би следеће недеље, сваки дан, тим имао целодневне дизајнерске сесије.”

На много начина, Иве је био рука која је имплементирала Јобсову визију. Да се ​​Јобсу нешто није свидјело, рекао би то, али то је био једини смјер који је дао. Он је гурнуо Ивеа и његове дизајнере да смисле право решење.

У много наврата Иве је успевао. „Много пута је Џони возио Стива“, рекао је Сатзгер. "Могао би рећи Стевеу:" Мислим да бисмо ово требали промијенити ", ако сматра да је важно учинити нешто другачије."

Јон Рубинстеин, Ивеин бивши шеф, описао је Ивеа као великог вођу малог, блиског и изузетно талентованог тима. Дизајнери Аппле добро сарађују и „очигледно су се забављали радећи заиста кул дизајн“.

"Јони је добар вођа", рекао је. „Он је сјајан дизајнер и његов тим га поштује. Јони има јако добар осећај за производе. А када је уроњен у процес дизајнирања, његов рад је заједнички напор. Иако у штампи Јони има све заслуге, у стварности цео његов тим пуно ради. Они су талентован тим који заједно ради сјајан посао. Сви они изузетно доприносе сјајним идејама.

„То је врло итеративан процес. Много је различитих дизајна, много различитих праваца. Ми бисмо се као тим окупили: ја и Стеве, Пхил и Јони би се окупили и прошли кроз дизајне, а Јонијев тим би развио правац. Учинили бисмо то изнова и изнова док не закључимо како ће то изгледати.

„Као личност, Јони Иве је скромног карактера. Он иза тога крије его. Он може бити веома интензиван момак... Благог је гласа, али и врло чврст у својим уверењима. Повремено се шали, али углавном има озбиљну склоност. Увек је био усредсређен на своју каријеру и свестан политике да се креће напред у компанији. Јавна личност Јонија Ивеа која изјављује да му је само дизајн битан дизајн - бесмислица. Био је веома фокусиран на своју каријеру. "

Уска група

Ивеова група је изузетно уска. Инсулар није реч. Заједно раде, заједно једу и друже се. Сваког дана, четири до осам дизајнера заједно одлазе на ручак, обично у кафетерију Аппле, иако се углавном не мешају са другим запосленима. Они једу за својим столом.

Дизајнери се заједно друже након посла, посебно они који живе у Сан Франциску. За многе дизајнере, друштвени живот и рад су једно. То укључује Иве.

"Ако сам нешто учинио, осим ако ми то жена није договорила, било је са свима њима", рекао је Сатзгер. „СФ група је била много чвршћа. Барт, Цхрис и ја смо се дружили. Данни и Јони, Рицхард и Матт су се стално окупљали и видели Еугена. Данкан је био независнији. Волели су да пију пуно шампањца и проводили су доста времена у њему Ле Цолониал, ”Стилски француски вијетнамски ресторан у Сан Франциску.

„У МацВорлду бисмо узели лимузину и отишли“, рекао је Сатзгер. „Лимузина је била пуна Боллингер шампањца. Попили бисмо и отишли ​​негде на вечеру, па завршили у Редвоод Роом [коктел бар у хотелу Цлифт у Сан Франциску] и попијте још мало. Резервисали бисмо га кад год је Џонијев пријатељ Марц Невсон био у граду. Онда бисмо завршили у хотелу Цлифт и Барт или Јони би изнајмили собу и дизајнерски тим, а можда и још пар људи, увек су били ту. ”

Анонимни бивши инжењер дизајна производа сећа се да је био на догађају са црним краватама у хотелу Цлифт. „Око поноћи стиже идентификациона екипа за афтер парти који се одржава у холу хотела“, рекао је инжењер. „Ту су били Стрингер, Иве, Вханг и још гомила. Питам Иве: „Шта радиш овде?“ Они се само котрљају ноћу и бирају, ексклузивно бархоппинг. Имали су резервисано подручје. Увек су у тренду, у трендовској музици. "