[авокадо-галерея ids = ”288629,288628,288631,288632,288633,288634,288635,288636,288637,288638,288639,288640,288641,288627,288626 ″]
Реальная жизнь быстро стареет. Работа, домашние дела, пробки, однообразие - все детали повседневной рутины заражают человеческий организм и порождают лихорадку, которая проходит только тогда, когда пакеты собираются.
Поиск развлечений приводит к паркам развлечений и придорожным чудесам, американским горкам и сценическим феериям. Дети могут быть детьми, взрослые снова могут быть детьми, а иногда, Дэвид Уолтер Бэнкс готов запечатлеть воплощение фантазии в реальность с помощью закулисных изображений, проливающих новый свет на туристические достопримечательности.
Такие моменты когнитивного диссонанса включают Четвертая стена. Индустрия развлечений ежегодно получает миллиарды, но даже самые роскошные курорты и казино создают несовершенную иллюзию. Посетители заполняют пробелы между аниматрониками и костюмами с помощью собственного воображения, и эти разрывы составляют суть фотопроекта Бэнкса.
«Мне нравится идея этих мест», - говорит он. «Став взрослыми, многие из нас утратили свое удивление и отказались от стремления преследовать мечты. В каком-то смысле эти места приглашают взрослое население снова погоняться за диковинной мечтой, пусть даже на мгновение. Даже если он пластиковый и треснувший, а они знают, что все это подделка. Они все еще встают, надевают теннисные туфли и отправляются на поиски волшебства ».
В течение двух лет, потраченных на исследование вымышленных земель, Бэнкс обнаружил, что ему удалось избавиться от усталого подхода к работе. Гости тематического парка нашли способ потеряться, а фотограф нашел новый путь вперед.
Все началось с флешмобов и счастливой случайности. Бэнкс снимал «Прогулку зомби в Атланте» и зациклился на странном снимке, который он сделал по дороге домой, двух одетых в костюмы детей в закусочной. Их раскраска трупа контрастировала с ностальгией ресторана по 50-м годам, двумя фантазиями, сталкивающимися в реальном мире. Родилась концепция и составлен список мест мечты, но реальность денег нельзя было игнорировать.
«Несмотря на то, что я потратил много собственных денег, я все же сэкономил, добавив работу к заданиям и другим личным поездкам», - говорит он. «Обычно я просто платил за более крупные достопримечательности, так как я действительно просто хотел испытать их, как это сделал бы любой нормальный турист. Для небольших мест и площадок я обычно спрашиваю разрешения и даже часто предлагаю поделиться изображениями с испытуемыми ».
Двое зомби, заказавшие гамбургеры, вдохновляли вдвойне. Случайное ощущение фотографии посеяло семена в Бэнксе, желание вырасти за пределы уроков журналистской школы и строгой объективности газет.
Несмотря на то, что в этой прикрепленной к стене документации туристы запечатлены в их естественном состоянии, фантастические миры остаются на заднем плане. Здесь нет длинных очередей, грабительских уступок, истерик или провалов. Внешний вид притворства явно расколот, но заваленные мусором залы и кричащие родители никогда не становятся в центре внимания.
«Я определенно провел время в тревоге и смятении, но моей целью было не придерживаться строго документальной точки зрения», - говорит Бэнкс. «Большая часть моей работы основана на идее бегства от действительности, и в этом проекте меня больше интересовала идея этих мест, чем реальность. Я не хочу показывать грязь и злость, а вместо этого хочу показывать все эти фантазии. Хотя мне нравится включать небольшие намёки на трещины на фасаде ».
Путешествие по стране чудес - не только работа и не игра. Камера проводила время в шкафчиках для хранения вещей, пока Бэнкс катался на аттракционах, погружаясь в то, что он приехал задокументировать. По мере развития проекта редакторы начали звонить - новый фотографический подход нашел отклик в реальном мире карьеры, и это воодушевило Бэнкса на дальнейшее стремление к новым направлениям.
За пару лет до старта Четвертая стена, Банки ушли Афинский баннер-вестник соучредителем LUCEO Images и работать фрилансером. После завершения проекта он покинул коллектив и переехал из своего южного родного города в Южную Калифорнию, чтобы взращивать коммерческая фотосъемка он творил с женой.
В настоящее время отпуск принимает форму кемпинга, а не Диснейленда, но Бэнкс надеется вернуться к темам Четвертая стена. Он продолжает браться за задания и заниматься личными проектами, стремясь к постоянному совершенствованию своего дела. своего дела и продолжать изучать извлеченные уроки, наблюдая, как люди отпускают, веселятся и верят в магия.
«До этого проекта я думал, что должен действовать строго как фотожурналист», - говорит он. «Я всегда чувствовал себя немного не на своем месте. Благодаря этому проекту я понял, что могу создать собственное повествование с помощью документальных фотографий. Теперь в моей личной работе я продвинулся дальше в направлении создания художественных произведений из научно-популярных фотографий. Так же, как автор может исследовать место, брать интервью у реальных людей и строить историю на реальных персонажах, выводя эту историю на более фантастический уровень ».
Фото: Дэвид Уолтер Бэнкс
