Моя маленькая рыжеволосая племянница подошла к гробу с единственным цветком и поставила его рядом с отцом, на которого она так похожа.
Я поднес фотоаппарат к глазу и сделал снимок.
Несмотря на то, что я был уверен в причинах, по которым я сделал снимок, я понимал, насколько это может показаться табу другим. Я никогда не делал распечаток для передачи или демонстрации. Я смотрю на это фото сейчас, 10 лет спустя, и снова знакомлюсь с горем, пораженным интуитивной признательностью к главе, которая продолжает разворачиваться в моей семейной истории.
Эта фотография была ускользающим воспоминанием до моей недавней поездки в Музей траурной фотографии и мемориальной практики в Чикаго собрана коллекция из более чем 2000 посмертных фотографий и погребальных снимков.
Куратор - молодой энергичный художник и предприниматель по имени Энтони Виццари. «Я нахожу много прекрасного на этих изображениях», - сказал 34-летний Виззари, первым предметом которого была похоронная открытка, которую он нашел на блошином рынке, когда ему было 16. «Это мощные, хорошо сохранившиеся документы, напоминающие нам о нашем присутствии во Вселенной».
Музей Виццари, которым он руководит в A&A Studios, его бизнес по строительству и реставрации. старинные фотобудки, открыт только по предварительной записи и стоит 100 долларов за посещение. Это может показаться завышенным, но цена входа зависит от личного повествования Виццари через коллекции, в обстановке, которая ведет хронику истории камеры примерно так же, как и любые известные музей фотографии.
Фотографирование умершего любимого человека было общепринятой практикой в конце 1800-х годов, когда фотография стала доступной для публики. Вместо того, чтобы поручить художнику написать портрет, семьи сочли менее затратным увековечить память своего близкого фотографией.
Для многих семей это могло быть единственное фото любимого человека, особенно если умерший был ребенком.
«Я думаю, что для многих это было воспринято как торжественное и значимое событие в жизненном цикле, которое нужно отметить так же, как крещение или свадьбу», - сказал он. Пол Фрекер, лондонский коллекционер фотографий XIX века. «Это был также шанс получить последний портрет любимого человека. И, возможно, было также желание вспомнить смерть как мирное и красивое событие ».
Мемориальные фотографии очень популярны, их можно купить от нескольких до сотен долларов, в зависимости от редкости предмета и типа фотографии. Дагерротипы - требуйте более высоких цен, - сказал Фрекер. [avocado-gallery ids = ”286909,286910,286911,286912,286913,286914,286915,286916,286917,286918 ″]
Книга похоронных фотографий заканчивает жизнь
Коллекция погребальных фотографий Виццари не для болезненного очарования. Он не собирает отвратительные образы и не возражает против периодической критики, что коллекция жуткая или омерзительная. Он искренен в своих усилиях по сохранению того, что он называет яркой подставкой для книг, в истории жизни человека. (См. Примеры фотографий из его коллекции в галерее выше.)
Фотографии детей в его коллекции дают большую паузу. Некоторые из поз ангельские и мирные, дети изображены спящими или сидящими прямо в окружении игрушек, цветов или семьи. В некоторых случаях вы видите мать, стоически смотрящую в объектив, держа на руках своего мертвого младенца.
Метафора подставки для книг особенно очевидна в одном предмете, который Виццари получил от продажи поместья. Это материнский дневник, который начинается с фотографии новорожденной дочери. В книге представлены фотографии и письменные записи роста девочки за каждый год. Книга заканчивается похоронами 7-летнего мальчика.
На других изображениях из коллекции Виззари изображены близкие, собравшиеся вокруг открытых гробов, чтобы получить то, что могло быть единственной полной семейной фотографией данного клана. В одном случае отдельная фотография гроба была наложена на групповую фотографию, явно сделанную позже.
Некоторые фотографии, как предлагает Фрекер, отмечают торжественное событие. Изображения открытого гроба, окруженного цветами и знаменами, показывают проявление любви и горя к этому объекту. Некоторые решили делать эти фотографии с закрытым гробом или без него.
Виззари скептически относится к тем, кто считает, что похоронные фотографии вышли из моды. По его словам, фотографии, которые могли быть сделаны в конце 20-го века или даже совсем недавно, все еще сделаны семьями. Временной период в коллекции Виззари начинается примерно с 1870 года и заканчивается несколькими образцами из 21 века.
«(Сбор) продолжается вплоть до 1960-х годов, а затем замедляется», - сказал он. «Чтобы такие фотографии вышли на рынок, нужно много лет».
Он провел более половины своей жизни, собирая траурные фотографии, ходя на блошиные рынки, продавая недвижимость и занимаясь поиском в Интернете. Раньше музей висел в его доме, но его жена, хотя понимающая и даже участвовавшая в помощи с его коллекцией, устала видеть мертвых, висящих на их стенах.
Собственные чувства Виззари к коллекции начинают меняться. Сейчас у него маленький сын, и его иногда беспокоит, когда он смотрит фотографии детей.
Он думает о продаже картин.
«Вы смотрите, как растет ваш ребенок, смеетесь, играете или грустите, и начинаете по-другому смотреть на картинки», - сказал он. «Вы не просто видите мертвого ребенка, вы можете видеть чье-то горе. Иногда это немного сложно ".