Dickinson rządzi imprezą w tym tygodniu w Apple TV+, gdy Sue prowadzi salon, a Emily stara się nabrać pewności siebie na tyle długo, by być z siebie dumną publicznie.
Spektakularny spacer po linie z celową frywolnością wciąż sprzeciwia się jego pragnieniu: mowić oraz robić rzeczy o prawdziwej substancji. To rzadki program, który może dokonać takiego wyczynu. I jak dotąd Dickinson wydaje się być zbyt zainteresowany napiętą grą słów, aby się tam dostać.
Dickinson Recenzja „Zakazanego Owocu A Smaku”
Hailee Steinfeld portret poety Emilii Dickinson często nie jest wystarczającym wyzwaniem dla charyzmatycznego wykonawcy. Ostatnio została wepchnięta do takich ról, które polegają na pewnego rodzaju zawyżonej niezręczności, którą sprzedaje lepiej niż ktokolwiek inny, kto mógłby odgrywać tę rolę. Zrobiła to najcudowniej w Krawędź siedemnastu i znowu w Trzmiel, więc teraz jest ekspertem od postaci Emily Dickinson, jak napisano tutaj.
Niemniej jednak dobrym pomysłem jest, aby serial pozwolił jej kryzysom pewności siebie zająć centralne miejsce. Wierci się i wątpi w siebie z bardziej opanowaną powierzchownością niż złoty wiek Hugh Granta. Impreza urządzona przez Sue jest doskonałą wizytówką.
Emily jest podekscytowana perspektywą, że w końcu zostanie potraktowana poważnie. Jednak jej nadzieje pryska, gdy odwiedzający salon mówią jej, że jej wydawca, Sam Bowles (w tej roli Finn Jones) zawsze sypia z artystami, których wspiera. Tak po prostu, jej noc jest zrujnowana, a jej pewność siebie rozbita.
Zdjęcie: Apple TV+
„Jesteś szalony i podoba mi się!”
Jeszcze raz, DickinsonRównowaga sił i perspektywy jest nieco słaba w tym tygodniu.
Fabuła B o pragnieniu Sue, by była postrzegana jako ważna, jest celowo karłowata i niedorzeczna. Samuel jest dla niej tępy i zdystansowany, aby ukryć, że pomaga uwolnionemu niewolnikowi Henry'emu „Box” Brownowi (Ade Otukoya) do salonu, aby opowiedzieć o swojej drodze do wolności i pomocy w sprawie wyzwolenia Czarnych. Kiedy jego plan zostaje ujawniony, dążenie Sue do widoczności wydaje się jeszcze bardziej głupie. W jaki sposób aspiracje bogatej kobiety do planowania przyjęć mogą konkurować z zakończeniem niewolnictwa?
Dowodzi to potrójnie słuszności historii C o Lavinii i Josephie próbujących odgrywać role seksualne. (Lavinia ma Dickinson Co Imogene jest Cudowna Pani Maisel, nieprzekonujący pean na temat bardzo szczególnej marki bogatego białego feminizmu.) Nie to Dickinson kręci się, żeby słuchać do przemówienia Browna. Emily i Bowles od razu wychodzą, by poflirtować i porozmawiać o swojej przyszłości.
W tym tygodniu w tysiącleciu
Każdy odcinek Dickinson zawiera ukłon w stronę sposobu, w jaki mówią współcześni nastolatkowie, że nie mogę się powstrzymać, ale czuję, że starzeje się tak samo słabo, jak ludzie postawy XIX wieku, które spektakl krytykuje swoimi drugimi, ale już starymi, milenijnymi zwrotami wyrażenie.
W tym tygodniu Joseph mówi, że spędzą spokojną noc ze zwrotem „powieści i chłod." I podekscytowana Sue krzycząca „Jestem twórcą smaku!” a potem „Nie mogę być widziany dwa razy w tej samej sukience”. To wszystko bardzo zły.
Spektakl zawsze stara się przemówić do wyimaginowanej części publiczności, która chce usłyszeć postacie w gorsetach i kamizelkach, mówiące „bracie” lub cokolwiek innego. Nikt faktycznie tego chce, a na pewno nie chcą najlepszego przybliżenia tego, jak mówią nastolatki w pokoju pisarzy w wieku 30 lat. Hayes Davenport napisał do tego programu, więc nie powinien nadal przypomnij mi o Podręcznik Hollywood fragment.
Dickinson ma realną szansę stać się widowiskiem zapamiętanym nie tylko dzięki chwytliwym zwiastunom i zdjęciom oraz idei dramat kostiumowy, w którym ludzie mówią „insta story”, aby wszyscy wiedzieli, że nic nie robią tradycyjnie. Aby tak się stało, serial musi być mniej uroczy o połowę.
Pozostanie sitcomem nawet wtedy, gdy jego bohater stanie się jedną z najważniejszych postaci literackich w historii, chyba że zdecyduje się zrezygnować z potrzeby zadowolenia.
Dickinson sezon 2 na Apple TV+
Oceniono: TV-14
Uważaj:Apple TV+
Scout Tafoya jest krytykiem filmowym i telewizyjnym, reżyserem i twórcą długoletniego cyklu esejów wideo Niekochany dla RogerEbert.com. Pisał dla The Village Voice, komentarz filmowy, The Los Angeles Review of Books oraz Magazynek nylonowy. Jest reżyserem 25 filmów fabularnych, autorem ponad 300 esejów wideo, które można znaleźć na Patreon.com/honorszombie.
