Jeśli chcesz robić świetne zdjęcia, którymi możesz się później bawić, robisz zdjęcia w formacie RAW. A jeśli chcesz nagrać świetne wideo, gotowe na rodzaj kary post-processingu, która jest na nim nakładana przez dodanie efektów wizualnych, nagrywasz także RAW.
Jednak, chociaż można uzyskać aparat fotograficzny do robienia zdjęć w formacie RAW za mniej niż 500 USD, kamera wideo obsługująca RAW jest tylko profesjonalna i kosztuje dziesiątki, a nawet setki tysięcy dolarów. Do teraz. Joe Rubinstein sprzeda Ci cyfrowy Bolex za jedyne 2500 USD. W świecie filmu jest to jak znalezienie Nikona D4 w pudełku płatków śniadaniowych.
Nie jestem pewien, jak szwajcarska firma kamer Bolex 16mm przyjmie nazwę Aparat Rubinsteina, ale jeśli cyfrowy Bolex ma ograniczony budżet i jeśli obrazy są tak dobre, jak te w materiale testowym poniżej…
Sam aparat będzie stylizowany tak, jak oldschoolowe aparaty Super 16mm (ciekawostka: czy wiesz, że?) Rezerwowe Psy został nakręcony na Super 16?), i jest nawet fajny skórzany futerał do przenoszenia (500 USD).
Aparat wykorzystuje matrycę o rozmiarze 16 mm do przechwytywania plików Adobe Cinema DNG w 12-bitowym formacie 4:4:4, a każda klatka ma rozsądną wielkość 2-3 MB. Materiał filmowy jest nagrywany na karty SD (bez wysyłania filmu do laboratorium!), obiektywy mają standardowe mocowanie C, ISO 100-400, a metalowy i plastikowy korpus waży pięć funtów.
To wielka wiadomość, zwłaszcza, że projekt poszukuje środków na Kickstarter (osiągnął już swój cel 100 000 USD). Jasne, możesz nagrywać świetne filmy lustrzanką cyfrową, a nawet aparatem Mikro Cztery Trzecie, ale RAW zmienia zasady gry, dzięki czemu możesz później dostroić wideo o wiele bardziej niż możesz dzięki utrwalonemu materiałowi w Motion JPG w formacie AVCHD formaty.
Tworzenie filmów Indy wkrótce doczeka się o wiele bardziej wyjątkowych efektów FX-y.
Oto pełna specyfikacja:
| Rezolucja | 2048 x 1152 (tryb Super 16 mm) + 1920 x 1080 pikseli (tryb 16 mm) |
| Format | Adobe Cinema DNG, TIFF, Sekwencje obrazów JPEG |
| Głębia koloru | 12 bitów – 4:4:4 |
| Rozmiar pliku | 2 do 3 MB na klatkę w formacie RAW |
| Czujnik | Kodak CCD: 12,85 mm (wysokość) x 9,64 mm (pion) – podobnie jak w przypadku Super 16 mm |
| Rozmiar piksela | 5,5 mikrona (w porównaniu do rozmiaru 4,3 mikrona wielu lustrzanek cyfrowych) |
| Częstotliwość wyświetlania klatek | do 32 kl./s w 2K, 60 kl./s w 720p, 90 kl./s w 480p |
| Dźwięk | Zbalansowane, 2 kanały, 16 bitów, 48 kHz przez XLR |
| Wizjer | 320×240, przekątna 2,4”, z funkcją Focus Assist |
| Wyjście wideo | 640 x 480 B&W przez gniazdo wideo ⅛” (HD-SDI dostępne w oddzielnej jednostce) |
| Porty | ⅛” wideo, słuchawki, USB 3.0, Audio XLR (2), 4-PIN XLR |
| Przechowywanie danych | Podwójne gniazda kart CF, SSD (dysk buforowy) |
| Moc | Bateria wewnętrzna, 12V Zewnętrzna przez 4-pinowy port XLR |
| Ciało | Stal frezowana i twardy plastik |
| Rozmiar (korpus) | Około 5”H (bez chwytu pistoletowego) na 4”W na 8”D |
| Rozmiar (uchwyt) | 5”H na 2”W na 5”D |
| Mocowanie obiektywu | Mocowanie C jest standardem; Opcjonalnie PL, EF, B4 |
| Waga | 5 funtów |
| Opcje ISO | 100, 200, 400 |
| Również w pudełku | uchwyt pistoletowy, kabel USB 3.0, bateria wewnętrzna, 4-pinowa bateria XLR, kabel, kabel wideo, oprogramowanie do konwersji transkodera/raw |