Depressivt drama Causeway, som har Jennifer Lawrence i hovedrollen som en krigsveteran i krig fra Afghanistan som er fanget i hjembyen hennes, markerer det siste samarbeidet mellom indiefilmselskapet A24 og Apple TV+.
Lawrence, dypper tåen tilbake til å være en filmstjerne etter fjorårets Ikke se opp, vender tilbake til røttene sine i filmen, som har premiere fredag på Apple TV+. Causeway treffer mange forventede Sundance/indie-filmbeats, men finner nådetoner i roligere, mindre empatiske scener.
Causeway anmeldelse
Filmen åpner med Lawrences karakter Lynsey tilbake fra Afghanistan med en traumatisk hjerneskade. Året ser ut til å være før Obama-presidentskapet, basert på mobiltelefonene som er i bruk. Lynseys skade var et resultat av en I.E.D. som etterlot alle i enheten hennes døde. Hun slapp så vidt, og led av en hjerneblødning. Nå kan hun ikke bruke hendene og føttene riktig. Hun tilbringer uker (måneder?) med en sykepleier (spilt av Jayne Houdyshell), og lærer på nytt hvordan hun skal gå og pusse tennene.
Når hun er i god nok form til å forlate omsorgshjemmet, drar hun tilbake til New Orleans, fødestedet hennes. (Det virker litt rart, med tanke på at verken hun eller moren hennes har en aksent.) Moren hennes (Linda Emond) er en alkoholisert sløseri som dater en mann vi aldri ser. Hun vil snakke med Lynsey, men datteren hennes er ikke interessert. De vet begge at ulykken forandret henne, og Lynsey er ikke i humør til å snakke om det. Hun vil bare se fremover.
Lynsey regner med at det eneste som er igjen for henne er å gå tilbake til jobben sin i Army Corps of Engineers. Men problemet er, vil de ta henne tilbake? Hun dropper fortsatt ting uventet på grunn av spasmer fra hjernen hennes som fortsatt delvis feiler. Hun oppsøker en lege (den store Stephen McKinley Henderson), men han er slett ikke overbevist om at forespørslene hennes om å slutte med medisinene hennes, og hennes snakk om å føle seg bra hele tiden, kommer fra et genuint sted.
En lastebil... og en ny venn
Nå ville dette vært mye drama for én film, men det er også spørsmålet om lastebilen hennes. Moren hennes gir henne familiens gamle lastebil for å komme seg rundt, men motoren begynner å ryke første gang hun tar den ut. Hun tar den med til en mekaniker som heter James (Brian Tyree Henry), som gir henne skyss hjem etterpå.
De begynner å snakke og innser at de har folk til felles. De erkjenner også begge at de er ødelagte individer, arret av tap og går ingen steder spesielt. Så begynner de å henge mer og mer til de er grundig viklet inn i hverandres følelser på en måte som truer med å rive dem fra hverandre.
Jennifer Lawrences retur
I ettertid virker ikke Jennifer Lawrences profesjonelle bue uventet. Hun dukket opp fra landet av midbudget uavhengige dramaer som Den brennende sletteog Debra Graniks superlativ Winter's Bone, som ga Lawrence en nominasjon for beste skuespillerinne ved Oscar-utdelingen i 2011.
Så dro hun til løpene. I 2012 ble hun stjernen i kolossalen X menn og Dødslekene franchisetakere og spilte hovedrollen overfor Bradley Cooper i David O. Russell er enormt populær Silver Linings Playbook, som ga henne Oscar-prisen for beste skuespillerinne. (Hun slo ut fransk ikon Emmanuelle Riva, som var en typisk pinlig bit av optikk for akademiet.)
De Dødslekene og X menn filmer fortsatte å komme, det samme gjorde deres uuttømmelige pressemaskineri, noe som betydde at Lawrence i grunnen var det overalt hvor du så hele tiden, fortalte historier om å besmitte hellige helligdommer og kjøre vannscooter gjennom Vatikanet.
Da Jennifer Lawrence mistet tråden
Jeg vet ikke om det i det hele tatt er mulig å kvantifisere noe slikt, men det virket som om Lawrence-trettheten satte seg rundt da hun laget den forvirrende 2015-filmen Glede, nok en gang for Russell. Hårklipp og aksenter gjorde jobben for henne.
Så polariseringen Mor!i 2017 ble mye diskutert, men fikk ikke pengene tilbake X menn filmer så i økende grad ut som ufullstendige programvaredemoer, og Lawrences sminke ble mindre komplisert med hver film, som om hun krevde det slik at hun kunne forlate settet raskere. Hennes stadig mer søvnige prestasjon virket som en bekreftelse.
Så hun og henne Dødslekene regissør Francis Lawrence (ingen relasjon) laget Rødspurv, et av de mest misforståtte forfengelighetsprosjektene i det 21. århundre. I den spiller hun en russisk ballerina som ble spion trent i kunsten å seksuell tvang. Det er useriøst - en film som med glede velter seg i tilfeldige traumer som likevel prøver å fremstille Lawrence som en Bond jenteDynamo som er i stand til å snu krigene med kroppen hennes.
Rødspurv ga henne noen av hennes dårligste anmeldelser noensinne. Hun gikk klokelig tilbake fra offentligheten frem til 2021 Ikke se nå, som ble skjemmet av en forvirrende, selvviktig pressetur fra forfatteren og regissøren.
Skuespiller for kameraet
Foto: Apple TV+
Causeway er et veldig bevisst forsøk fra Lawrence sin side (hun produserte også) for å minne folk på hvorfor de likte henne til å begynne med. Hun fjerner så mye av selvbevisstheten David O. Russellsine fryktelige filmer ba henne stille ut.
Husker, som jeg er forbannet på, hennes uhengslede vamping i det utilgivelige American Hustle, betyr at transformasjonen hennes til Lynsey - en skadet, selvforaktende, homofil veteran - må være ganske imponerende. Det går ikke akkurat opp til det, men hun er ganske god her. Hun er fortsatt litt for bevisst på kameraet, for bevisst på seg selv. Denne karakteren burde være milevis unna, som henne Winter's Bone heltinne. Lawrence kan egentlig ikke gjøre det lenger.
Dette ville ikke vært et stort ansvar hvis resten av rollebesetningen ikke fortsatte å overraske henne. Brian Tyree Henry, Linda Emond, Stephen McKinley Henderson og Russell Harvard (som spiller hennes tidligere narkomane bror) er alle mye mer naturalistiske utøvere, og de lager sømmene i Lawrences opptreden.
Henry er en konsekvent glede, en naturkraft, og delen av James lar ham vise hvor mye han kan si uten å komme ut og si det. De triste øynene leverer monologer i denne filmen. Han er utrolig.
Linda Emond, som var så god i Loge 49, er et vidunder som Lawrences grinende mor. En scene der de to deler et barnebasseng om natten er stille poetisk og vakkert. Faktisk leverer filmen en rekke nydelige, utvungen interaksjoner, som Lawrences forfalte gjenforening med Harvard i fengselets besøkstid. Utmerket, utmerket arbeid - og sannsynligvis Lawrences beste scene i Causeway.
En tapt mulighet
Hvis filmen kunne ha tillatt seg å bare være en atferdsstudie, i stedet for å føle behov for å treffe det mange forventede beats, uansett hvor godt utført eller subtilt pitchet, kunne det ha hevet seg over det gode å bli flott.
Det spiller ingen rolle hvor stille Causeway introduserer og illustrerer ideen om Lawrences rengjøring av bassenger for en levende og bare endelig vaske bassenget i sin egen bakgård etter at hun traff bunnen. Det er fortsatt en grådig klisje, og har ingen sak i en film så bra som denne håper å være.
Jeg kunne se denne støtterollen gjøre hva som helst, og de hever denne filmen. Dessverre, Causeway for ofte nekter seg selv sjansen til å være mer.
★★★☆☆
Se Causeway på Apple TV+
Causeway har premiere 4. november på Apple TV+.
Vurdert: R
Se på:Apple TV+
Scout Tafoya er en film- og TV-kritiker, regissør og skaper av den langvarige videoessayserien Den uelskede til RogerEbert.com. Han har skrevet for The Village Voice, Film Comment, The Los Angeles Review of Books og Nylon magasin. Han er forfatteren av Cinemaphagy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper, de regissør for 25 spillefilmer, og regissør og redaktør for mer enn 300 videoessays, som finnes på Patreon.com/honorszombie.