Mano maža raudonplaukė dukterėčia priėjo prie skrynios su viena gėle ir padėjo ją su tėvu, į kurį ji labai panaši.
Pakėliau fotoaparatą prie akies ir padariau nuotrauką.
Nors ir nesu įsitikinęs, kodėl fotografuoju, aš supratau, kaip tai gali atrodyti tabu kitiems. Aš niekada nedariau spaudinio, kad galėčiau jį apeiti ar parodyti. Žiūriu į nuotrauką dabar, po 10 metų, ir vėl susipažinsiu su sielvartu, pribloškusiu visceraliniu dėkingumu už skyrių, kuris ir toliau atsiskleidžia mano šeimos istorijoje.
Ši nuotrauka buvo išblėsusi iki mano paskutinės kelionės į Gedulo fotografijos ir atminimo praktikos muziejus Čikagoje - daugiau nei 2000 pomirtinių nuotraukų ir laidotuvių trumpalaikių nuotraukų kolekcija.
Kuratorė yra jauna, energinga menininkė ir verslininkė Anthony Vizzari. „Šiuose vaizduose randu daug gražių dalykų“, - sakė 34 metų Vizzari, kurios pirmasis kūrinys buvo laidotuvių kortelė, kurią jis rado būdamas 16 metų. „Tai galingi, gerai išsaugoti dokumentai, primenantys apie mūsų buvimą visatoje“.
Vizzari muziejus, kuriam baigėsi „A & A Studios“, jo verslas statyti ir restauruoti senovinių fotokabinų, dirba tik susitarus ir kainuoja 100 USD. Tai gali atrodyti kieta, tačiau įėjimo kaina pateikiama kartu su asmeniniu Vizzari pasakojimu per kolekciją, kurioje aprašoma fotoaparato istorija, kaip ir bet kuri kita fotografijos muziejus.
Fotografuoti mirusį mylimą žmogų buvo priimtina praktika 1800 -ųjų pabaigoje, nes fotografija tapo prieinama visuomenei. Užuot užsakę menininkui nupiešti portretą, šeimos manė, kad pigiau yra įamžinti savo mylimąjį su nuotrauka.
Daugeliui šeimų tai galėjo būti vienintelė to mylimo žmogaus nuotrauka, ypač jei velionis buvo vaikas.
„Manau, kad daugelis žmonių tai laikė iškilmingu ir reikšmingu gyvenimo ciklo įvykiu, skirtu paminėti panašiai kaip krikštynas ar vestuves“, - sakė jis. Paulius Freckeris, Londone įsikūręs XIX amžiaus fotografijos kolekcionierius. „Tai taip pat buvo galimybė turėti paskutinį mylimo žmogaus portretą. Ir galbūt taip pat buvo noras prisiminti mirtį kaip taikų ir gražų įvykį “.
Atmintinės nuotraukos yra labai kolekcionuojamos, jų kaina gali būti nuo kelių dolerių iki šimtų dolerių, priklausomai nuo temos retumo ir nuotraukos tipo. Dagerotipai nurodykite aukštesnes kainas, sakė Freckeris. [avokado galerijos ids = ”286909,286910,286911,286912,286913,286914,286915,286916,286917,286918 ″]
Laidotuvių fotografija numato gyvenimą
„Vizzari“ laidotuvių fotografijų kolekcija nėra skirta liguistam susižavėjimui. Jis nerenka šiurpių vaizdų ir šerių, retkarčiais kritikuojant, kad kolekcija yra šiurpi ar žiauri. Jis nuoširdžiai stengiasi išsaugoti tai, ką jis vadina ryškiu knygnešiu savo gyvenimo istorijoje. (Žiūrėkite jo kolekcijos nuotraukų pavyzdžius aukščiau esančioje galerijoje.)
Vaikų nuotraukos jo kolekcijoje suteikia puikią pauzę. Kai kurios pozos yra angeliškos ir taikios, vaikai pasirodo taip, kad atrodo miegantys ar sėdintys vertikaliai apsupti žaislų, gėlių ar šeimos. Kai kuriose matosi mama, stoiškai žvelgianti į objektyvą, laikanti savo negyvą kūdikį.
Knygos pabaigos metafora ypač akivaizdi viename kūrinyje, kurį Vizzari gavo iš turto pardavimo. Tai mamos žurnalas, kuris prasideda ką tik gimusios dukters nuotrauka. Visoje knygoje yra fotografinis ir rašytinis įrašas apie merginos augimą kiekvienais metais. Knyga baigiasi 7-erių metų laidotuvėmis.
Kiti „Vizzari“ kolekcijos vaizdai rodo artimuosius, susirinkusius aplink atvirus karstus, kad gautų vienintelę klano šeimos nuotrauką. Vienu atveju atskira karsto nuotrauka buvo padengta grupinėje nuotraukoje, kuri akivaizdžiai buvo padaryta vėliau.
Kai kurios nuotraukos, kaip siūlo Freckeris, pažymi iškilmingą progą. Gėlių ir vėliavų apsupto atviro karsto nuotraukos rodo meilę ir sielvartą objektui. Kai kurie pasirinko fotografuoti šias nuotraukas uždarę karstą arba be jo.
„Vizzari“ skeptiškai žiūri į tuos, kurie sako, kad laidotuvių nuotraukos nėra mados. Pasak jo, nuotraukos, kurios galėjo būti padarytos XX amžiaus pabaigoje ar net neseniai, vis dar yra su šeimomis. „Vizzari“ kolekcijos laikotarpis prasideda maždaug 1870 m. Ir baigiasi keliais XXI amžiaus pavyzdžiais.
„(Kolekcija) eina iki septintojo dešimtmečio ir tada sulėtėja“, - sakė jis. „Tokių nuotraukų patekimas į rinką užtrunka daug metų“.
Daugiau nei pusę savo gyvenimo jis praleido rinkdamas gedulo nuotraukas, lankydamasis sendaikčių turguose, parduodant nekilnojamąjį turtą ir ieškodamas internete. Muziejus kabojo jo namuose, tačiau jo žmona, nors ir supratusi ir net prisidėjusi prie jo kolekcijos, pavargo matydama, kaip mirusieji kabo ant jų sienų.
Patys Vizzari jausmai kolekcijai pradeda keistis. Dabar jis turi mažą sūnų ir kartais jaudinasi, kai žiūri į vaikų nuotraukas.
Jis galvoja parduoti nuotraukas.
„Stebite, kaip vaikas auga, juokiatės, žaidžiate ar liūdi, ir pradedi kitaip žiūrėti į nuotraukas“, - sakė jis. „Jūs matote ne tik mirusį vaiką, bet ir kieno nors sielvartą. Kartais reikia šiek tiek pasiimti “.