כדי לקבל "אגודל למעלה" ממנהלי אמנות, הצלם ג'סטין פולסן סיפק את האגודל.
בפעולה של ביטוי יצירתי שאן גוך יעריך, שלח פולסן הטורונטני את עבודותיו כונני אגודל שהוא גרם לה להיראות כמו אגודלים כרתיים מציאותיים.
לאחר ההלם הראשוני, מי לא ירצה לחבר אותו ולהסתכל על התוכן?
"רציתי לשתף בחוויה פיזית שמדגימה את סוג היצירתיות שאני מביאה לצילום/יצירה שלי", אמר פולסון, חומר השיווק כולל תמונה של יד חסרה אגודל ומציע ששכירת שירותיו תעזור למותג "להתבלט ככואב אֲגוּדָל."
כונן האגודל כולל סרטון וקישורים לאתר שלו. אין שני אגודלים דומים ב -50 שיצר וכל אחד מהם עטוף בגזה.
בגיל 25 בלבד לפולסן יש כבר קריירה פרודוקטיבית כצלם עצמאי, מצלם עבור חברות אדריכלות, משרדי פרסום ולקוחות מערכת ושירותיו. תיק עבודות מראה כישרון לאיור צילום רעיוני.
אבל לחץ על גלריה שכותרתה "צד אפל" ותמצא שהיכולת של פולסן להשעות את המציאות היא לא כל אגודל. כאן, הצופה מתמודד עם זומבים וגפיים כרותות, חלקם למסעות פרסום לטיולי זומבים.
פולסן אינו כהה כמו שהוא מוקסם מהאיפור וטכניקות האפקטים המיוחדים של סרטים, שהוטבעו במוחו מהצפייה בסדרת ערוץ דיסקברי, להזיז קסם, בשנות התשעים.
הקסם של פולסן קרה ביום השיעורים הראשון שלו באלברטה קולג 'לאמנות ועיצוב בקלגרי כאשר פגש פסל שאפתן בשם לוק סטאלקר-סוויצר. הם התחברו לאהבה לסדרה ההיא והשניים שיתפו פעולה מאז ומתמיד לפרויקטים.
סטלקר-סוויצר, כיום יצרנית מפלצות שמחפשת עבודה, עזבה בסופו של דבר את בית הספר כדי לקבל עבודה בחברת אביזרים, שם הוא למד כיצד להשתמש בשרפי פוליאסטר וסיליקונים, מונומרים ופולימרים אקריליים, קצף פוליאוריטן וכיצד להכין פיברגלס. תבניות.
השניים שיתפו ידע במלאכותיהם בהתאמה ובמשך תקופה של חמש שנים למד פולסן כיצד להכין דמויות היפר-מציאותיות משלו-ואת חלקי הגוף שהם משאירים אחריהם.
"הצפייה בו עובד עם כלים וחומרים יומיומיים שברה את מה שהיה פעם מחסום מאיים על מלאכת האפקטים המיוחדים", אמר פולסן על חברו. "צילום חומרים כהים יותר הוא מיומנות נישה הדורשת לשכור תיק עבודות. בהחלט הייתי מעוניין לקחת על עצמי פרויקטים אפלים יותר, במידה וההזדמנות תעלה ”.
פולסן אמר כי לא שמע אלא תגובות חיוביות מצד מקבלי הספרה המדממת שלו. חלקם ביקשו עוד אגודל.