דיקינסון צועד קרוב יותר לקצה תהילתו והטירוף של גיבורו בפרק הרביעי של העונה, המשמש מדיטציה על חסימה יצירתית.
אף על פי שהיא מקסימה ולעתים קרובות יפה, תוכנית הפוסט-מודרנית של אפל TV+ עדיין על המשורר מהמאה ה -19 סובל ממשבר זהות בלתי מתפשר. פרק השבוע, שיצא ביום שישי, אינו נוקט בצעדים לפתרון המצב.
דיקינסון סקירה: 'החיננית עוקבת אחר השמש הרכה'
היילי סטיינפלדאמילי דיקינסון מרגישה כמו חתלתול, תקוע בתוך חור עמוק בלי שום דרך לצאת. זה המטאפורות החזותיות הראשונות של פרק זה.
ייאמר לזכות הכותבים, הם אכן מצליחים להפיץ את הבעיות של כל אחד מבני הבית של דיקינסון. העלם החדש של ג'וזף (שיחק על ידי גאס הלפר) לא יכול להעלות את זה, כביכול, עבור לביאניה דיקינסון (אנה ברישניקוב) כי הוא רוצה לשים מאחוריו את דרכי האישה הזקנה והמינית ביותר שלו, ולסכל את הנערה הפחות מפורסמת של דיקינסון.
חור מסתורי בחצר האחורית מטריד את אמה של אמילי ולביאניה (ג'יין קראקובסקי). אבא שלהם (טובי הוס) נאמר על ידי רופא לא לבלות בחוץ, אז הוא משתגע וממילא יוצא. כדי לרצות את אביו, אח שמואל (אדריאן אנסקו) מסכים לאמץ את בני דודיו מבלי להתייעץ תחילה עם אשתו סו (אלה האנט). וכדי לסגור את הכל ולקשור את הכל יחד, סבלה אמילי מחסום הסופרים.
אמילי פוגשת את פרדריק לאו אולמסטד (Veep 'ש טימותי סימונס), אדריכל הנוף שתכנן את סנטרל פארק וחושב שאולי יש לו את הסוד לפתוח אותה.
אולמסטד מתייחס ליצירתו ברצינות רבה יותר מכל האמנים שאמילי פגשה בעונה שעברה. המערכת הנוצרית של הנופים השולטים שלו ("הסלע הזה אומר בדיוק את המשפט") מסקרנת אותה, ולכן היא בוחרת במוחו. כל דבר שיוריד את דעתה מהעובדה שהמוציא לאור סמואל הולמס (פין ג'ונס) סוקרת את עבודתה. בסופו של דבר הם הולכים לאיבוד בגורל תוך שהם מסתובבים ומדברים על שיטות.
אני מסרב להיתקע
צילום: Apple TV+
העסק של להיות מופע כמו דיקינסון הוא חבל דק מסובך. זה בעצם סיטקום פוסט מודרני. כוכבי אורח חודרים לעסקי בית דיקינסון מדי שבוע. והיא מלאה במכשירי עלילה בעלי קונספט גבוה, מוטיבים ויזואליים וכדומה.
השבוע אנחנו מקבלים את אולמסטד ואת החור. כולם נופלים לתוך החור מילולית או פיזית, ובסוף הפרק זה נעטף. ההצגה, מתוקף היותה פוסט מודרנית, יודעת היטב מה היא עושה - ומכריזה על כך.
"אני בחור!" הוס אומר שוב ושוב, מה שהופך את זה לבלתי אפשרי לפספס את זה דיקינסון צוחק על עצם הרעיון של ניסיון רעיון רחב כל כך.
ההופעה היא לעתים קרובות כזו, ומכריזה על כך רָצוֹן לאמץ את טקטיקות הסיטקום הכי מגוחכות והן לשפר אותן וגם רק לעשות אותן הכי קרוב לתום לב שההצגה יכולה לגייס.
זה חביב. עם זאת, זה כן בערך לבטל את יומרות התוכנית לדבר על התנאים המחניקים עבור כל מי שלא היה זכר לבן במאה ה -19, ובהמשך, כיום.
'מה הבעיה? אתה צריך לחייך. '
אני לא מתכוון לדחות את ההצגה ואת המאמץ הרב שהושקע ביצירתה. דיקינסון מספק חזותיים מדהימים לעתים קרובות. (צבעי הסתיו העונה נראים מקסימים במיוחד.) המופע נהנה גם מעריכה חדה, הופעות מהנות, בנייה מוצקה מספיק וכוונות טובות.
הצרה היא שבאמצעות ערבוב בין המודרני לעבר אתה לא יכול שלא להיתפס כעל קל יותר מאשר הצגה על גיבור לבן שחי בזמן שעבדות מתרחשת יכולה לתמוך.
פרק זה, למשל, מציג את סו, דמות שאנחנו אמורים לאהוב, שעושה את שערה על ידי המשרתת השחורה (כותבת איו אדבירי, מי בֶּאֱמֶת הוא אמור לשחק תפקידים גדולים יותר מחלקי משרת באורך דקה, לא משנה כמה מבנים אותם) ולהתברבר על מדע הגזע.
“פרנולוגים נמצאים כל כך כרגע ", היא אומרת בנחישות. זו בדיחה, אבל ההצגה לא תחזור ותתקן אותה או תסביר מדוע זה דבר חתרני שיש לו כמערכת לסצנה לא קשורה שמסתיימת עם לתבוע כמסיבת ההדחה. (היא כועסת על שמואל על שהסכים לאמץ את בני דודיו בלעדיה.)
אתה יכול להתרפק על העבר. ואתה יכול להיות רציני בנוגע לטראומה נשית תורשתית. אבל שני הדברים לא ממש מתערבבים.
דיקינסון עונה 2 ב- Apple TV+
דירוג: טלוויזיה -14
צפה ב:Apple TV+
סקאוט טפויה הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה, במאי ויוצר סדרת מאמרי הווידיאו ארוכת השנים הלא אהובים ל RogerEbert.com. הוא כתב עבור The Village Village, Comment Film, The Los Angeles Review of Books ו מגזין ניילון. הוא במאי 25 סרטים עלילתיים, ומחברם של יותר מ -300 מסות וידאו, שניתן למצוא ב Patreon.com/honorszombie.
