מייד אחרי קרן כבש את העולם בסערה ו לכל האנושות עם עונה שלישית, Apple TV+ מגלגלת את הקוביות שהצופים יתלהבו מעוד תוכנית חלל. זה נקרא פְּלִישָׁה, והוא יוצא לראשונה ביום שישי.
סדרת המדע הבדיוני החדשה עוקבת אחר חצי תריסר אנשים כאשר כוח פלישת חייזרים גורם להרס בכל רחבי כדור הארץ. האם האנשים האלה יכולים להתגבר על החולשות והחולשות שלהם כדי לשרוד? האם התוכנית הזו יכולה להאריך את רצף הניצחונות של קודמותיה ב-Apple TV+?
פְּלִישָׁה סקירה
זה היה יום רע עוד לפני שהחייזרים הגיעו לפרק הבכורה של תוכנית Apple TV+ הזועפת ביבשת. בלונג איילנד, אנישה מאליק (בגילומה גולשיפת פרחאני) ובעלה, אחמד (פיראס נסאר), שלחו את ילדיהם לוק (אזי רוברטסון) ושרה (טרה מואידי) לבית הספר. אבל הילדים חזרו הביתה רק כמה שעות לאחר מכן. משהו מוזר קרה, וכל תלמיד בבית הספר קיבל דימום מהאף בדיוק באותו זמן. כולם חוץ מלוק...
אנישה בסופו של דבר מתמודדת עם זה כי בעלה עובד עד מאוחר. אבל כשלוק מנסה לחפש את מיקומו של אביו באפליקציית Find My Phone, הוא מגלה שהוא לא בעיר ניו יורק, איפה שהמשרד שלו אמור להיות, אלא רק כמה קילומטרים משם בפרבר נחמד. בלי שום דבר יותר טוב לעשות וסקרנית מטבע הדברים, אנישה נוסעת לשם ומוצאת את אחמד בזרועותיו על משפיען אוכל באינסטגרם.
בינתיים, באמצע שום מקום, השריף ג'ון בל טייסון (סם ניל) עומדת לפרוש. (מחלת אלצהיימר התחילה להתגנב אליו). אבל הוא נתפס במקרה של נעדרים. שני בארות סוחרי סמים נעלמו עם המשאית של אמם, וג'ון מחליט שהוא לא יכול להוריד את התג עד שיעשה את הדבר האחרון הזה. כמובן, הוא כל הזמן מוצא יותר מסתם סימנים של שני מזימות מטומטמים שהלכו AWOL - כמו מכתש עגול לחלוטין באמצע שדה תירס שמפחיד ציפורים וארבה.
במקום אחר…
בטוקיו, האסטרונאוט Hinata Murai (רינקו קיקוצ'י) מתכננת את השקת המעבורת החשובה ביותר שלה. היא והצוות שלה יפנו לתחנת החלל הבינלאומית לתקופה הארוכה ביותר שאי פעם סבל כל אסטרונאוט יפני. מה שאף אחד לא יודע זה שהיא יוצאת עם מומחה תקשורת במינהל האווירונאוטיקה והחלל היפני, מיצוקי (שיולי קוטסונה). אז מה שלא יקרה ל-Hinata בחלל, מיצוקי תצפה בשקט מהשולחן שלה בחדר הבקרה הגדול על פני כדור הארץ. מה שיקשה על הדברים אם הדברים ילכו הצידה.
למרות שיש לו קבוצה של חברים נאמנים, תלמיד בית הספר הבריטי קספר מורו (בילי באראט) עדיין קשה. יש לו אפילפסיה. בריון בית הספר מונטי (פאדי הולנד) עושה זאת למשימתו להשפיל את קספר מול כולם בכל הזדמנות שיש לו. וקספר מאוהב בילדה הקשוחה ג'מילה (הודו בראון), שלא ייתן לו את השעה ביום. אולי טיול בית הספר של היום עשוי לשנות דברים.
ולבסוף, באפגניסטן, המפעיל של צבא ארה"ב טרוואנטה וורד (שמייר אנדרסון) כל כך רגיל לחיים במדבר עם היחידה שלו שהוא מתקשה לחשוב על חזרה לחיים אזרחיים. הוא ואשתו לא מתמודדים טוב בכלל עם מערכת היחסים למרחקים ארוכים. והוא התמכר להרגיש כמו איש גדול בקמפוס בקנדהאר.
ושוב זה הכל לפני החייזרים מתחילים לתקוף.
האמת היא שם בחוץ
צילום: Apple TV+
מפיק בפועל של Invasion סיימון קינברג פשוט לא יכול להתאפק. קינברג, שיצר את התוכנית יחד עם ציידים יוצר וכותב ראשי דיוויד וייל, הוא אחד מאותם מרכיבים בתרבות שאת שמם אתה כנראה לא יודע אלא אם כן אתה אובססיבי.
כמו קרןהיוצר דיוויד ס. גויר, קינברג שומר על גלגלי מכונת הבלוקבאסטר האמריקאית משומנים היטב במשך 20 השנים האחרונות. הוא כתב את רוב ה אקס מן סרטים והפיק את השאר. הוא גם כתב חבורה של סרטים שנועדו בפירוש להתחיל סדרות דומות (שרלוק הולמס, מר וגברת. סמית', ג'מפר, זה אומר מלחמה). קינברג גם עזר בגדול באתחול מחדש של CBS All Access של אזור הדמדומים, שהתקבל די גרוע.
לומר שאיכות העבודה של קינברג משתנה זה נכון. אבל יש כאן גם מעין חוסר אמביציה מובנה. קינברג הסתפק במידה רבה בניהול זכיינות ולעשות כל מה שחברות צריכות ממנו.
האם האנושות תאיר פנימה פְּלִישָׁה?
לכן פְּלִישָׁה מציג אפשרות מעניינת. מה אם בחור מפורסם בזכות מצקות גדולות ורועשות מלאות בכלום סוף סוף יקבל הזדמנות לעשות את התשוקה שלו לפרויקט? איך זה יראה?
ובכן, מכיוון שקינברג לא יכול להתנער לחלוטין מהאינסטינקטים שלו כמפיק/במאי של פנטזיה בתקציב גדול - ולמען ההגינות, למה כדאי לו, כי הוא עשה מזה קוודריליונים - יש הרבה ריצות וצעקות ופיצוצים ורגעי אופי גדולים מדי פְּלִישָׁה.
אבל התוכנית מציעה גם רמז לאנושיות אמיתית שחסרה בסרטיו של קינברג, ועל כך אני אסיר תודה. התוכנית תהיה טלוויזיה משקפיים מעל הממוצע, אלא עבור הדמויות, שברובן רוממות אותה.
כשגדולים ורחבים הולכים רע
אז בואו נתחיל עם הרע. יותר מדי מהדמויות מפריזות לחלוטין בעמדה התמטית שלהן בסיפור. השריף הבעייתי של ניל, למשל, כתוב כאילו מישהו הרגע צפה אין מדינה לזקנים וחשב, "זה טוב אבל מה אם זה היה גם עשרת הדיברות?”
טייסון של ניל מתפרק דֶרֶך יותר מדי מונולוגים חושפניים ומחוות סמליות כלפי החשיבות המקראית. יש את הסצנה שבה הוא אומר לסגנו, "כמו שאנשי הגלימה נבחרים על ידי אלוהים, כך גם אנשי ה-baaaaadge." ואז יש כשהוא הולך ועומד במכתש החייזרים וצועק לשמים שיראו לו סימן, רק לחייזרים שמתחתיו לִתְקוֹף. קינברג צריך להתקשות בכלא של סופרים בגלל הדברים האלה.
הדיוקן הקטן שמציירים קינברג ושות' של הג'ינג'ים שאיתם מתמודד השריף טייסון רחב באופן דומה. הם יודו שחבר'ה שמתחבאים בבניינים נטושים מחורבנים עם גרפיטי של הקונפדרציה יהיו גזענים חסרי שחר. אבל בגלל שמדובר בטלוויזיה, הם משתמשים בסלנג בן 80 שנה כדי לעקוף את הצנזורה או להעליב כל אדם. החבר'ה האלה לא נראים לרגע כמו המאמר האמיתי למרות עיצוב ההפקה המומחה.
ואז יש את מונטי, הבריון בבית הספר. הוא סדיסט טהור מהסוג שסיפורת תמיד מנסה לומר לנו שקיימת. הוא משקר בנוגע לחיי המשפחה שלו כדי לגרום לקספר לפתוח בקשר לאביו הקטלני כדי שיוכל להשתמש במידע כסחיטה מאוחר יותר. אתה בעיצומה של פלישת חייזרים. האם היריב שלך חייב להיות גם ריצ'רד ניקסון קטן?
נפרד מהמציאות
אחמד הבעל הבוגד מוגזם באופן דומה. באותו לילה שאשתו תופסת אותו במבוכה, הוא מתקשר לפילגש ומנסה לנטוש את משפחתו לעיניהם על ידי מתחנן לטרמפ מחוץ לשכונה. אולי הוא יעשה את זה לאישה שהוא התאהב בה, אבל לילדים?
אני מתלבט בין להאמין שזה באמת מה שפחדן אמיתי יעשה במצב הזה לבין ההרגשה שקינברג ווייל עורמים את החפיסות נגד הדמות כך שהיא תרגיש יותר מספקת מאוחר יותר כאשר או יהרגו אותו או יבקשו ממנו ליישב את ההתנהגות שלו עם מחווה אופראית כלשהי או אַחֵר. אני לא אוהב את זה, אבל נראה מה יקרה.
ואז יש את הפריחות החמודות שמונעות ממך להיות מושקע במלואו בסצנות בודדות. בכל פעם שאנו משנים מיקום, אנו רואים כירון שמסביר את המצב. זה מיותר, בהחלט. אבל נוסף על כך, קינברג מוסיף את המילה "אדמה" לכל מיקום. ברור שבסופו של דבר אנחנו הולכים לכוכב אחר, אבל אחרי כרטיס הכותרת השישי שאומר "טוקיו, יפן, כדור הארץ", אתה יכול לעשות מעט מלבד לגלגל עיניים. אה, אז לא טוקיו על צדק? הבנת.
נושף את הנגיעות האישיות
קינברג ווייל גם נותנים לדמויות שלהם נגיעות אישיות קטנות שמרגישות לא בסדר. קספר מקשיב למשל לנירוונה ולגרין דיי, ש... בסדר, בטח, לא בא בחשבון שילד בן 11 היום איכשהו נכנס ללהקות האלה. אבל אז הוא גם מקשיב לג'וי דיוויז'ן. אני משרטט שם את הקו.
הדחפים שמושכים אותך למוזיקה של יום ירוק מנוגדים בתכלית לאלה שמביאים אותך אליו חטיבת שמחה. אני לא אומר שהוא לא יכול לאהוב את שניהם. אני אומר שהילד הטיפוסי שלך בן 11 עושה בחירות אסתטיות קונקרטיות מדי. כשאתה מגלה מוזיקת פוסט-פאנק, היא מחליפה את שאר הרגלי ההאזנה שלך. אתה לא מוציא את עצמך רק כדי להרים את עצמך מיד.
אני מגדיר את זה לקינברג שמצד אחד מנסה לתאר בצורה מציאותית את הטעם של אדם צעיר במוזיקת רוק ומצד אחד אחר להשתמש בג'וי דיוויז'ן, שהוא חייב לאהוב אפילו עכשיו, כדי להבקיע את זירת תאונת האוטובוס שתוקעת את קספר ושלו חברים ללימודים.
באופן דומה, למיצוקי יש א האיש שנפל ארצה פוסטר בדירתה הריקה לחלוטין. אני אתן לך שהדמות הזו עשויה להיות מעריצה של סרט המדע הבדיוני משנת 1976. אבל הסיכויים שהפוסטר היחיד שקנתה היה לסרט אנגלי, כאשר המדע הבדיוני היפני גברה על המדע הבדיוני המערבי ב כל התייחסות, ושממש הקישוט היחיד שיש לה הוא לסרט עם כותרת שמדברת על מה שקורה כאן מובן מאליו קינברג הושפע מ... אתה מבין למה אני מתכוון כשאני אומר שהוא לא יכול להתאפק?
פְּלִישָׁה מתגאה בשחקנים חזקים ללא ספק
צילום: Apple TV+
אחרי שאמרתי את כל זה, יש הרבה מה לאהוב פְּלִישָׁה. צוות השחקנים חזק באופן אחיד, בראשותו של גולשיפטה פרחאני המדהימה שהיא בימים מסוימים השחקנית המודרנית האהובה עליי.
חובבי הקולנוע האיראני יזהו אותה מאנשים כמו עבאס קיארוסטמי שירין ושל אסגר פרהאדי על אלי, שני סרטים מדהימים שהועלו על ידי הפתיחות שלה כמבצעת. הקהל האמריקאי אולי ראה אותה בזוג סרטים של רידלי סקוט, גוף השקרים אוֹ יציאת מצרים: אלים ומלכים, אבל לאחרונה היא הופיעה בשדה הנשכח הוֹצָאָהעם כריס המסוורת'.
לפרחאני יש קור רוח שבר של כוכבת קולנוע אילם, וזה מוכיח נפלא לראות אותה אחראית על הקאסט הזה. הסצנה שבה היא מוצאת את עמוד האינסטגרם של חברת בעלה, ועושה לייק חגיגי לכל תמונה, היא נפלאה. זה קצת קבצן שמישהו ידרוך על פרחאני בשביל משפיע, אבל היי, אני מניח שאין גירושים, אין סכסוך. תמיד טוב לראות גם את ניל, גם אם הכתיבה מאכזבת אותו. Rinko Kikuchi הוא גם נוכחות מסך מדהימה. רציתי לראות יותר ממנה.
וגם האפקטים נראים מדהימים
ההשפעות ב פְּלִישָׁה עד כה נראה מהמם. הציון, מאת הגדול מקס ריכטר, זה מצוין. המוזיקה שלו עובדת בצורה מושלמת עם עיצוב הצליל האגרסיבי כדי ליצור תחושה מתמדת של אי נוחות והנעה. והצילום נראה מעל הממוצע עבור טלוויזיה אפיזודית.
כל העניין מרגיש גדול ויקר מבלי להפוך לאנונימי, כפי שקורה לעתים קרובות עם תוכניות כאלה. אבל הדבר שעושה פְּלִישָׁה המעניין ביותר עבורי מנקודת מבט רעיונית הוא שבסיפור עלילת קספר מורו, יש לך משהו שמתקרב לאמירה אישית של קינברג.
צריך לא מעט דמיון כדי לראות גרסה צעירה יותר של יוצר התוכנית בתלמיד האנגלי הלא מגניב להחריד עם הדמיון לדברים גדולים יותר. (הציורים של קספר הם שמושכים אליו את ג'מילה הקרה בתחילה.) ואיזה ילד לא מרוצה לא חלם בהקיץ על משבר שיכול להסתיים בכך שהם יוכיחו לילדה הכי יפה בבית הספר שהם יותר ממציקים תִמהוֹנִי?
פְּלִישָׁה הוא מסוג הסיפורים שאני תמיד מצפה לראות מהם יותר מיוצרים עם משהו קרוב לצ'ק ריק מאולפנים, אבל לעתים רחוקות כן.. כן, אני אסיר תודה על קווי העלילה האחרים כדי לאזן את זה, אבל גם לא הייתי אומר לא לזה שזה רק היה סיפור על הטיול הגרוע ביותר בבית הספר בכל הזמנים.
זו הזווית שממנה אני מתאר לעצמי שנראה את העבודה הרגשית המדוייקת ביותר של הכותבים (אפילו יותר מאשר מהגירושים של המליקים, אם אני לא מפספס את הניחוש שלי) כי זה אכן נראה סיפורו של קינברג עצמו, לאחר אופנה.
האם פְּלִישָׁה מושלם? אלוהים לא. אבל יהיה לי כיף יותר לצפות בזה מאשר ברוב התוכניות השבועיות של Apple TV+.
שעון פְּלִישָׁה ב-Apple TV+
פרקים חדשים של פְּלִישָׁה להגיע ל-Apple TV+ בימי שישי.
מדורג: TV-MA
צפו ב:Apple TV+
צופית טפויה הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה, במאי ויוצר של סדרת מאמרי הווידאו הוותיקה הלא אהובים ל RogerEbert.com. הוא כתב עבור The Village Voice, תגובה לסרט, The Los Angeles Review of Books ו מגזין ניילון. הוא הבמאי של 25 סרטים עלילתיים, ומחברם של יותר מ-300 מאמרי וידאו, אותם ניתן למצוא ב- Patreon.com/honorszombie.
