Dans l'épisode de cette semaine de Dickinson, Emily se rapproche de la destruction romantique alors que toute la distribution se rend à l'opéra de Boston pour assister à un spectacle. L'épisode laisse le temps à tous les acteurs de jouer en solo. Et le spectacle trouve ses forces renouvelées en détaillant simplement la vie intérieure émotionnelle d'Emily.
Dickinson saison 2: Critique de « Split the Lark »
La famille Dickinson se rend à l'opéra cette semaine pour voir un chanteur basé sur un contralto réel Adélaïde Phillipps (joué par Kelli Barrett). Il y a un peu de paroles pour l'opéra qui remplace une multitude d'événements modernes (une première de film, un concert pop), mais les métaphores ne collent pas vraiment ou ne font rien.
Tandis qu'Emily (Hailee Steinfeld) et Samuel parlent avec appréhension dans sa loge d'opéra privée, le reste des couples — Sue et Austin, M. et Mme. Dickinson, et Lavinia et Joseph – tous se chamaillent et grouse sur la touche.
La dernière fois que nous avons quitté le flirt entre Emily et son éditeur, il lui avait demandé d'écrire une lettre à sa femme hors écran, Mary. Elle le fait dans un accès de dépit sexuel et la lettre finit par causer de vrais problèmes à la maison pour son bienfaiteur marié. Sam la réprimande pour la lettre, qui ressemble à une lettre d'amour parce que, eh bien, c'est le cas. Mais alors même qu'ils éclaircissent leur malentendu, leur affaire, on le sent, est loin d'être terminée.
Bravissimi !
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Jane Krakowski est le MVP de cet épisode, intitulé "Fendez l'alouette. " Enfin, le spectacle lui permet de s'affranchir de la méfiance souscrite de Mrs. Dickinson et explorez son type de personnage le plus aimé: la prima donna au lissage.
Quand elle entre dans l'opéra, elle chante qu'ils sont arrivés… à personne du tout. Elle se plaint que M. Dickinson ne lui a pas acheté une loge. Ensuite, bien sûr, elle ne supporte pas l'opéra, alors elle et son mari fuient la scène pour avoir leur propre soirée. C'est ce genre de femme égocentrique que Krakowski excelle à jouer et Dickinson est sage de la remettre dans sa timonerie.
Vous avez encore de bons moments…
Cette semaine également, George en a marre de Lavinia, sans raison particulière, sauf que quelque chose doit leur arriver. Le mariage fictif de Sue et Austin continue d'être inintéressant.
Le meilleur moment de Sue cette semaine vient au service de l'extériorisation de la douleur d'Emily. Sue remplace la célèbre chanteuse d'opéra sur scène, chantant une chanson à Emily dans un fantasme pour la réveiller à des passions en dehors de l'homme marié qu'elle convoite.
L'émission s'est également souvenue que Sue et Emily ont dû s'abandonner à la fin de la première saison, et les rappels à leur romance étaient assez émouvants. Dans l'ensemble, c'est l'épisode le plus fort de Dickinsonest encore la deuxième saison.
Cette semaine dans le langage millénaire
Heureusement, le spectacle m'a prouvé le contraire cette semaine et ne s'est pas appuyé sur un mauvais jeu de mots ou un argot daté. Dans « Split the Lark », le Dickinson les écrivains refusent obstinément les jeux de mots faciles et les mauvaises pierres de touche culturelles. Au lieu de cela, il y a eu un bon moment d'introspection quand finalement Emily s'entretient avec le chanteur d'opéra. La diva insiste obstinément sur le fait que, même si elle a pu avoir un impact sur la vie du poète ce soir, rien n'est éternel, la célébrité est éphémère et ses performances ne resteront pas dans les mémoires.
Il est rare que la série laisse Emily se tromper – et ignorante dans son refus de voir son tort. C'est un changement de rythme bienvenu, surtout si l'on considère à quel point Steinfeld vend bien la scène.
« Pourquoi veux-tu être célèbre? » Adélaïde demande à Emily, qui donne une réponse parfaitement fausse.
La poétesse dit qu'elle en a marre de son travail assis dans un tiroir. Elle ne veut pas être célèbre. Elle veut enfin être reconnue, que son talent et surtout son humanité soient reconnus par les hommes qui la traversent.
C'est malin des écrivains de laisser Emily dire cela, sachant que c'est mal, et que la célébrité n'a rien fait pour le réel Emily Dickinson. Elle est toujours morte seule et méconnue. En fin de compte, ses paroles ont survécu parce qu'elles contenaient de la vérité et elles l'auraient fait avec ou sans gloire.
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Scout Tafoya est critique de cinéma et de télévision, réalisateur et créateur de la longue série d'essais vidéo Le mal-aimé pour RogerEbert.com. Il a écrit pour The Village Voice, Commentaire de film, The Los Angeles Review of Books et Magazine en nylon. Il est le réalisateur de 25 longs métrages et l'auteur de plus de 300 essais vidéo, que l'on peut retrouver sur Patreon.com/honorszombie.