La nouvelle comédie (vrai crime) d'Apple TV+ Le rétrécissement d'à côté est là pour délivrer le rire avec un côté psychanalyse. Georgia Pritchett, écrivain pour Veep et Succession, a créé cette émission sur les épreuves et les tribulations d'un New-Yorkais pris de panique et du psychiatre (basé sur un vrai gars) qui essaie de l'aider à sortir de ses ennuis.
Avec Paul Rudd et Will Ferrell à la tête de la distribution, la série de huit épisodes retrace la relation des deux hommes juifs alors qu'ils entrent et sortent, parfois avec trop de zèle, de la vie de l'autre. C'est une pièce d'époque qui se déroule dans les années 1980 – et le spectacle lui-même est un peu un cas de tête.
Le rétrécissement d'à côté critique: ouverture de la saison 1
Nous sommes en 1982 et Martin Markowitz (joué par Ferrell) a des problèmes. Il a rompu avec sa petite amie, Deborah (Lindsey Kraft), mais elle le harcèle toujours. Ses parents sont morts et lui ont laissé leur magasin de tissus – et chacun de ses habitués semble penser qu'il est mal équipé pour assumer cette responsabilité.
Sa sœur Phyllis (Kathryn Hahn) voit Martin avoir des crises de panique à chaque fois qu'il doit faire face à un client problématique (ce qui est beaucoup) et insiste pour qu'il voie quelqu'un. Il souscrit à de nombreux vieux stigmates de la psychiatrie et il ne veut pas non plus admettre qu'il y a quelque chose qui ne va pas chez lui. Mais quand il a une attaque au travail au milieu d'une transaction, il cède à contrecœur. Et c'est donc parti voir Isaac Herschkopf (Rudd).
Ike, comme il aime qu'on l'appelle, est un psy peu orthodoxe, c'est sûr. Il fréquente des gens riches, organise des fêtes somptueuses, joue au basket-ball et est sujet à des envolées fantaisistes. Il sent que Marty ne doit pas vraiment être confiné dans son bureau pour une thérapie, alors il suggère qu'ils sortent se promener. Et puis, en train d'expliquer son problème avec Debbie, Ike donne un quart à Marty et le persuade de l'appeler au téléphone.
L'appel se transforme en Marty qui crache de manière incohérente et qui a une attaque, alors Ike le calme, puis l'emmène à l'appartement de Debbie. Puis Ike parle pour lui et rend leur rupture définitive, tandis que Marty reste silencieux, choqué d'entendre quelqu'un mettre le pied à terre. C'est quelque chose qu'il a été pathologiquement incapable de faire avec toutes les relations de sa vie.
Tu ne vas pas t'évanouir
Photo: Apple TV+
À partir de là, il ne s'agit que de résoudre les autres problèmes de Marty, non? Plus facile à dire qu'à faire. Marty est un dur à cuire. Et chaque fois qu'Ike lui donne une leçon à apprendre, il l'introduit de manière impuissante dans sa vie de tous les jours. Alors qu'il commence lentement à mettre en œuvre des changements dans sa vie, à se défendre et à prendre le taureau par les cornes, il commence à s'aliéner Phyllis.
Phyllis voulait que son frère soit heureux, mais il y a une partie d'elle qui avait besoin que Marty soit un jeu d'enfant pour qu'elle vive. Il contrôle leur confiance, par exemple, et quand elle a besoin d'argent (pour la énième fois) pour aider à payer un meilleur avocat en divorce, il accepte de l'ouvrir pour elle jusqu'à ce qu'Ike le convainque qu'il doit s'installer limites. Phyllis répond en cambriolant l'appartement de Marty, ce qui encense évidemment Marty mais s'avère également un moment important dans la relation de Marty avec Ike. Jusqu'au vol, Ike n'avait aucune idée de la somme d'argent que Marty cachait.
Tu sais quel est ton problème? Vous êtes riche.
Géorgie Pritchett créé Le rétrécissement d'à côté et bien que la série semble parfois présenter un cas de dédoublement de la personnalité, la netteté de la caractérisation des personnes et des lieux peut être attribuée à son imagination. Pritchett a passé du temps dans les salles d'écrivains de certaines des meilleures émissions de télévision du 21e siècle.
Oui, elle a commencé techniquement en tant que scénariste de comédie dont les talents l'ont amenée dans l'éphémère mais extrêmement rentable S Club 7 Empire de la télévision, mais elle est passée dans la cour des grands comme peu d'autres avant elle. Quelques années plus tard, elle écrivait pour L'épaisseur de celui-ci, Veep, Tracey Ullman, Shaun le mouton et Succession.
En effet, Le rétrécissement d'à côté semble parfois viser le New York raréfié qui Le succès de HBO Succession présente si habilement, si évidemment à travers le prisme de la nostalgie. Mettre le spectacle au début des années 80 signifie que les habilleurs et les acteurs jouant les costumiers s'amusent plus – et que les lunettes et les poils du visage sont plus intéressants. Cependant, les différences entre les émissions sont flagrantes et vous ne vous tromperiez jamais.
Si vous, par exemple, engagez Paul Rudd et Will Ferrell, vous demandez déjà aux gens de faire des suppositions sur le spectacle sans les voir. Rudd et Ferrell (et réalisateur de la série régulière Michael Showalter) travaillent ensemble depuis près de 20 ans. Rudd et Showalter ont été les premiers collaborateurs à l'époque des séries Web et des vidéos de comédie sur Internet (comme L'île isolée prenait de l'ampleur). Et Rudd et Ferrell étaient bien sûr dans Présentateur ensemble et sont devenus des amis et des collaborateurs rapides.
Une question d'orientation
C'est en quelque sorte un problème pour vos showrunners les plus méticuleux. Comment faire en sorte que deux gars avec une chimie de comédie imparable agissent comme deux gars juifs moyens qui ne se connaissent pas? Showalter, je le crains, n'était pas la bonne personne pour le travail.
Il fait peut-être le meilleur travail que je l'ai jamais vu faire avec ses objectifs et son kit d'éclairage. (Le New York de Le rétrécissement d'à côté partage une parenté avec celui de Succession dans son charme labyrinthique, grotesque, brumeux et d'antan et je veux lui donner le mérite d'avoir pris cela aussi au sérieux qu'il le fait de temps en temps en riant aux tripes. C'est un bon metteur en scène d'acteurs et de décors de comédie, mais je ne l'ai pas encore associé à l'ambiance.)
Cependant, il ne peut pas, ou ne veut pas, par exemple, s'assurer que Ferrell et Rudd maintiennent leurs dialectes en permanence. Ce n'est pas vraiment destructeur pour le ton de la série ou quoi que ce soit. Mais l'idée que Showalter va garder un moment parce que c'est drôle même si ça trahit le ton tient Le rétrécissement d'à côté de jamais planter fermement les deux pieds sur le sol. Lorsque vous tenez compte du fait qu'ils jouent des tours sur de vraies personnes, c'est un peu faux qu'ils jouent toujours essentiellement des versions de leurs personnages de comédie bien rodés.
Will Ferrell, Paul Rudd et la co-dépendance
En effet, la navigation délicate entre être une comédie Rudd/Ferrell et un regard sérieux sur la co-dépendance est ce qui maintient le spectacle à la fois engageant et à gauche de la grandeur. C'est évidemment très drôle de voir Rudd et Ferrell remarquer que les rideaux qu'ils ont vendus à une production de Jesus Christ Superstar pourrait prendre feu à tout moment car de plus en plus des flammes nues font leur chemin sur scène. Mais ce n'est pas tout à fait conforme à l'idée d'un spectacle où un homme qui a tout et perd tout sur les conseils d'un psychiatre.
La meilleure version de ce mode de narration se trouve dans Un homme sérieux par les frères Coen, et je pense que c'est le meilleur objectif qu'un média puisse avoir. (Attention à Le point de vue de Joel Coen MacBeth en décembre sur Apple TV+, soit dit en passant.)
Après seulement les trois premiers épisodes, j'aime déjà Le rétrécissement d'à côté beaucoup. Mais je me demande si l'équipe a le pouvoir de céder pleinement à la prémisse au lieu du moment.
Regarder Le rétrécissement d'à côté sur Apple TV+
Les trois premiers épisodes de Le rétrécissement d'à côté première le 12 novembre sur Apple TV+. De nouveaux épisodes suivront le vendredi.
Évalué: TV-MA
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Scout Tafoya est critique de cinéma et de télévision, réalisateur et créateur de la longue série d'essais vidéo Le mal-aimé pour RogerEbert.com. Il a écrit pour The Village Voice, Commentaire de film, The Los Angeles Review of Books et Magazine en nylon. Il est l'auteur de Cinémaphagie: sur la forme psychédélique classique de Tobe Hooper, les réalisateur de 25 longs métrages et auteur de plus de 300 essais vidéo, à retrouver sur Patreon.com/honorszombie.
