[avokaado-galerii ids = ”289457,289458,289459,289460,289461,289462,289463,289464,289465” ”
Spiraalvoolik jättis murule jälje, värvi tuhmumise, kus päike ei paistnud.
Sellest hetkest alates tema esisel murul, Binh Danh mõistis, et suudab päikesevalgust, lehti ja rohtu kasutades luua fotoprotsessi. Tal polnud aimugi, et tema meetod kujuneb orgaaniliseks eneseleidmise protsessiks.
Danh toob oma pere aia lehtedele värske uurimise vanasse sõtta, trükib kummitavaid nägusid ja kohutavaid stseene Vietnami konfliktist valguse ja klorofülliga.
36 -aastane Danh loob sõjast taastatud fotost positiivse läbipaistvuse, paneb selle lehe või kootud murumati peale ja asetab selle mitmeks päevaks päikese kätte. Mõne aja pärast ilmuvad päikesevalguseta lehe alale sageli unustatud sõja üksikasjad. Seejärel kaetakse lehed UV-kiirguse suhtes vastupidava pihustiga ja kaetakse õhukese vaiguplokiga.
Töö on toonud ülemaailmse tunnustuse Vietnamis sündinud Danhile, kes on nüüd Arizona osariigi ülikooli fotograafia assistent. See võimaldab tal uurida ka maailma kollektiivset mälestust sõjast ja intuitiivseid harva räägitud tükke oma perekonna ajaloost sellest ajast.
"Mul ei olnud USA -sse minekut," ütles Danh, kes oli 1979. aastal kaheaastane, kui tema pere kolis Californiasse San Jose. "Seal on rikkalik ajalugu, mida mulle kunagi ei räägitud, sest see oli liiga valus uuesti läbi elada. Nii suur osa minu tööst on selle ajalooga tegelenud. ”
Danh kasvas üles ebakindlalt, kuidas kultuurses duaalsuses navigeerida. Ta elas San Francisco lahe piirkonnas koos teiste pagulasperedega, kuid hakkas küsima, kuhu ta sobis, kui ta hakkas kooli minema kui üks vähestest õpilastest Aasia ameeriklastest.
Juba noores eas hakkas ta kasutama kunsti identiteediküsimustele vastamiseks.
21 -aastaselt tegi ta oma esimese reisi Vietnami ja tundis kultuurišokki.
"See oli mõtlemapanev olla riigis, kus ma sündisin," ütles ta. "Vietnamis oli palju sõjajäänuste muuseume... Sõda oli maastiku osa. Olin seal just õigel ajal, sest uurisin tõesti ajaloo- ja identiteediküsimusi. ”
Danh oli San Jose osariigi ülikoolis, kui ta hakkas katsetama klorofülli trükkimist ja uurima sõda.
See oli võimalus suhelda oma vanematega, kes ei soovinud talle lugusid rääkida. Ta apelleeris nende murele hariduse pärast ja kui ta selgitas, et teeb klassiprojektide jaoks uurimistööd, hakkasid nad mõnda oma lugu rääkima. Järsku omandasid seletamatud osad tema elust konteksti ja ta hakkas aru saama, kuidas kõige paremini tõlkida püsivat valu ja sõjajääke.
Ta kasutas pilte Elu ajakiri, The New York Times ning tema reisidelt leitud pilte ja mälestusi.
Tema esimene suurem näitus 2002. aastal, nn Surematus, Vietnami ja Ameerika sõja jäänused, kasutab džunglilehti, et meenutada vaatajale riigi maastikku. Ühinenud taaskasutatud uudistepiltidega - nuttev ema haavatud lapsega, siluetitud rühm näiliselt unustusse marsivad sõdurid, hirmunud lapsed, reaktiivlennukitest alla kukkuvad pommid - tema töö kõrvetab hing.
Esivanemate altarid tuletab meelde Danhi külastust muuseumis, kus austatakse Puna khmeeride poolt tapetuid Pol Poti ajal. Portreed, mille ta nendelt seintelt leidis, on lehtedel kaunistatud, jõllitades vaatajat tunnistava artefaktina. Lehtede kuju, liblikate kasutamine loob altarilaadse tunde, mille Danh ütles, et ta on kavandanud nii, et me võiksime selle ajaloo üle mõtiskleda.
Näitusel nimega Üks nädal on surnud, ta kasutas fotosid, mis on trükitud a 1969 Elu artikkel samanimelise pealkirja all. Langenud sõdurite näod mälestatakse uuesti, kuid jäävad kummitavasse tuhmuma nagu nende pilte hoidev taimne materjal.
Luuletaja Robert Schultzit tabasid seitsme aasta eest Virginias Roanokes toimunud näitusel lehejäljed „nii sunniviisiliselt”, et hakkas vastuseks luuletusi kirjutama. Mõlemad on sellest ajast alates teinud koostööd mitmetes projektides ja neil on sel sügisel Roanokes kodusõja teemaline koostöönäitus.
"Tema tööd võiks nimetada tunnistajakunstiks," ütles Schultz. "Vietnami sõjast on olnud palju suurepärast kunsti, suurepäraseid filme ja suurepäraseid kirjutisi ning tema looming on sama ainulaadne ja sama võimas kui kõik, mida olen näinud."
Danh, kellel on BFA San Jose osariigist ja MFA Stanfordi ülikoolist, on seda teinud fotograaf traditsioonilisem dokumentaalteos, sealhulgas Lincolni vietnami kogukonna portreeprojekt, Nebraska. Ta tegeleb endiselt klorofülli trükkimisega, kuid tema uusim töö on nihkunud dagerrotüüpide loomisele.
Ta jätkab sõja, identiteedi ja seotuse küsimuste uurimist ning dagerrotüübi peegelpind võimaldab inimestel end näha. Ta õpetab seda ja teisi 19. sajandi fototrükitehnikaid Arizona osariigi ülikoolis.
Koos tema omaga koostöös Schultziga kodusõja teemalDanh on teinud tööd ka ühe kogukonna reageerimisel Iraagi ja Afganistani sõdades hukkunute arvule. Californias Lafayette'is asuv mäenõlv hoiab iga kadunud sõduri eest valget risti ja Danh on mäenõlva mälestusmärgil teinud dagerrotüübisarja.
"Minu töö on mulle õpetanud, et elu on lühike ja nagu 16 mm filmifilm - see ei lakka veeremast," ütles Danh. „Ma arvasin alati, et minu töö on mulle nagu religioosne praktika. Kunsti tehes saan rohkem teada iseendast ja ajast, milles elan. ”
