Dickinson se acerca al borde de la fama y la locura de su héroe en el cuarto episodio de esta temporada, que sirve como meditación sobre el bloqueo creativo.
Aunque a menudo es encantador y con frecuencia hermoso, el programa posmoderno de Apple TV + sobre el poeta del siglo XIX todavía sufre una crisis de identidad irreconciliable. El episodio de esta semana, publicado el viernes, no toma medidas para resolver la situación.
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Hailee SteinfeldEmily Dickinson se siente como un gatito, atrapado en un agujero profundo sin forma de salir. Esa es la primera de las metáforas visuales de este episodio.
Para crédito de los escritores, logran difundir los problemas de cada miembro de la familia Dickinson. Nuevo huésped amoroso Joseph (interpretado por Gus Halper) no puede levantarlo, por así decirlo, para Lavinia Dickinson (Anna Baryshnikov) porque quiere dejar atrás sus viejas costumbres de mujeriego y altamente sexualizadas, frustrando a la menos famosa chica de Dickinson.
Un agujero misterioso en el patio trasero irrita a la madre de Emily y Lavinia (Jane Krakowski). Su padre (Toby Huss) un médico le ha dicho que no pase tiempo al aire libre, por lo que se está volviendo loco y sale de todos modos. Para complacer a su papá, hermano Samuel (Adrian Enscoe) acepta adoptar a sus primos sin antes consultar con su esposa Sue (Ella Hunt). Y para colmo y unirlo todo, Emily está sufriendo un bloqueo de escritor.
Emily conoce a Frederick Law Olmsted (Veep ’s Timothy Simons), el arquitecto paisajista que diseñó Central Park y cree que podría tener el secreto para abrirla.
Olmsted se toma su trabajo más en serio que cualquiera de los artistas que Emily conoció la temporada pasada. Su excéntrico sistema de gobernar los paisajes ("esta roca está haciendo la declaración correcta") la intriga, por lo que escoge su cerebro. Cualquier cosa para dejar de pensar en el hecho de que el editor Samuel Holmes (Finn Jones) está revisando su trabajo. Terminan fatalmente perdidos mientras caminan hablando de métodos.
Me niego a quedarme estancado
Foto: Apple TV +
El negocio de ser un espectáculo como Dickinson es una cuerda floja complicada. Es esencialmente una comedia de situación posmoderna. Las estrellas invitadas se entrometen en los negocios de la casa Dickinson todas las semanas. Y está lleno de dispositivos de trama de alto concepto, motivos visuales y similares.
Esta semana, tenemos a Olmsted y el agujero. Todo el mundo cae en el agujero, ya sea literal o físicamente, y al final del episodio, se ha terminado. El programa, en virtud de ser posmoderno, sabe muy bien lo que está haciendo y lo anuncia.
"¡Estoy en un hoyo!" Huss dice una y otra vez, por lo que es casi imposible perderse eso. Dickinson se está burlando de la idea misma de intentar una idea tan amplia.
El programa es frecuentemente así, anunciando que voluntad Adopte las tácticas más ingeniosas de las comedias de situación y las ensarte y las haga de la manera más cercana a la buena fe que el programa pueda reunir.
Es entrañable. Sin embargo, lo hace algo así como desbancar las pretensiones del programa de hablar sobre las condiciones sofocantes para cualquiera que no fuera un hombre blanco en el siglo XIX y, por extensión, hoy.
'¿Qué pasa? Deberías estár sonriendo.'
No pretendo descartar el programa y el considerable esfuerzo que se puso para crearlo. Dickinson ofrece imágenes con frecuencia impresionantes. (Los colores otoñales de esta temporada se ven especialmente hermosos). El programa también se beneficia de una edición nítida, actuaciones agradables, una construcción lo suficientemente sólida y buenas intenciones.
El problema es que, al mezclar lo moderno y el pasado, no puedes evitar parecer más frívolo de lo que puede soportar un espectáculo sobre un héroe blanco que estaba vivo mientras ocurría la esclavitud.
Este episodio, por ejemplo, presenta a Sue, un personaje que se supone que nos gusta, que su criada negra le peina el pelo (el escritor Ayo Edebiri, OMS De Verdad debería estar desempeñando papeles más importantes que los de sirviente de un minuto, sin importar cuán deconstruidos estén) y balbuceando sobre la ciencia racial.
“Frenólogos están tan de moda ahora ”, dice con determinación. Es una broma, pero el programa no retrocederá y la corregirá ni explicará por qué es insidioso tenerlo como escenario para una escena no relacionada que termina con demandar como la fiesta de despedida. (Está enojada con Samuel por consentir en adoptar a sus primos sin ella).
Puede ser simplista sobre el pasado. Y puede tomarse en serio el trauma femenino heredado. Pero las dos cosas no se mezclan del todo.
Dickinson temporada 2 en Apple TV +
Calificado: TV-14
Ver en la:Apple TV +
Scout Tafoya es crítico de cine y televisión, director y creador de la serie de ensayos de video de larga duración. El no amado por RogerEbert.com. Ha escrito para The Village Voice, Comentario de la película, The Los Angeles Review of Books y Revista Nylon. Es director de 25 largometrajes y autor de más de 300 ensayos en vídeo, que se pueden encontrar en Patreon.com/honorszombie.
