Apple TV+ медицинска драма Пет дни в Мемориала, за ужасното нещастие на персонала на изоставена болница по време на урагана Катрина, удари четвъртия ден от бедствието тази седмица.
Токът все още е изключен, а климатикът е далечен спомен. Идват хеликоптери за евакуация, но асансьорът до покрива е повреден. Нещата ще се влошат, преди да се подобрят. Завладяващата драма остава лудо завладяваща и дълбоко трагична.
Пет дни в Мемориал резюме: „Ден четвърти“
Сезон 1, епизод 4: В епизода тази седмица, озаглавен просто „Ден четвърти”, командирът на инцидента в болницата Сюзън Мълдерик (в ролята Чери Джоунс) отчаяно се опитва да организира пълномащабна евакуация. Но времето и ресурсите не са на нейна страна.
Докторите Карън Уин (Адеперо Одуйе) и Брайънт Кинг (Корнелиус Смит младши) трябва да накарат персонала си да носи ръчно всеки болен пациент цели 40 минути, за да го изкачи до покрива с всички отклонения и задънени улици, създадени от буря.
Д-р Анна Поу (Вера Фармига) е на ръба на акъла си, когато вижда един от колегите си
не помощ на възрастен пациент. Така че тя щраква, отива до аптечния кът, грабва малко упойка и сама я инжектира на пациента.Нарастващо чувство за обреченост
Колегите й искат Анна да си вземе почивка, но тя не го иска. Тя не е единствената, на която й е писнало от реакцията на болничните директори. Бременната медицинска сестра Даян Робишо (Джули Ан Емери) е наблюдавала най-лошите пациенти на болницата и се притеснява, че няма да издържат още дълго в жегата.
Проблемът е, че нейните пациенти технически са в отделно заведение. Care Life е независима операция, която споделя сграда с Memorial, но всичко се управлява отделно. Tenet Gulf Coast, компанията, която притежава Memorial, не е на куката за пациентите на Care Life, открива служителят на Tenet Майкъл Арвин (Джо Карол).
Когато това се връща на Даян, тя го приема, разбираемо, сякаш тя и нейните пациенти са оставени да умрат. Тя се обажда на Марк Льоблан (Джей Ди Евърмор), чиято майка, Вера (Даун Грийнхалг), умира в Care Life, и го моли да направи нещо, за да я спаси. Властите твърдят, че не могат да направят нищо повече.
Кого се опитваш да спасиш?
Все още има стотици хора, които трябва да се измъкнат, а здравният отдел всъщност казва, че не всички ще се измъкнат живи. Въпросът е дали давате приоритет на здравето на вашия персонал, който се изтощава, за да получи пациентите навън, или пациентите, които ще умрат, без да бъдат транспортирани по въздух, с лодка или изгонени от болница?
Сюзън се обажда: Спират спасителните операции с хеликоптер до сутринта. Сърцето й се разбива да го направи; собствената й майка е в болницата с нея. Това изглежда добре, но след това посред нощ те са събудени от мъж, който крещи на всички да слязат долу, за да се евакуират.
Но когато го направят, това е фалшива тревога. Някой ги е измамил - и след това е откраднал вещите им в объркването.
Този грозен обрат на събитията кара администратора Рене Гу (Стивън Богаърт) да се замисли. Д-р Юинг Кук (W. Ърл Браун) има оръжия, затова го моли да ги раздаде на персонала. Кинг разбира, че това означава, че се страхуват от черните лекари, защото всички изображения, които са виждали по телевизията, са на чернокожи хора, които грабят из целия град. Той мисли, че ще се случи нещо лошо.
Мощна режисура от Джон Ридли
Джон Ридли режисира отново тази седмица (ко-шоурънърът Карлтън Кюз режисира последния епизод) и той намира много страхотни моменти в глъчката от хаос и разпад.
Когато Сюзън казва на всички, че трябва да си вземат почивка през нощта, лекар, когото не познаваме, започва да плаче и друг мъж идва да го утеши. За около 15 секунди виждаме действието в средата на сцената, докато този мъж идва да утеши друг мъж, ръцете му на раменете на човека в среден близък план.
Намирането на ужасните грациозни нотки в гоблена на мизерията е нещо, в което Ридли е много умел. Съсредоточаването върху емоцията на двама герои над всички останали не отнема нищо от смисъла на сцената.
Ридли често режисира като романист, способен да извади детайли, които биха се вместили в описанието на дадена сцена в параграф и да им придаде пълната си тежест, без да губи силата на повествованието. Оттук и постоянното използване на подсъзнателни съкращения и вмъкването на стокови кадри.
След миг всеки един от тези хора ще си спомня ужасните неща, които са направили, за да оцелеят. Те ще си спомнят новините, които ги нападнаха, когато се освободиха, ще си спомнят миризмата на пациенти, умиращи в 100-градусова жега, ще си спомнят гледките и звуците, които са ги накарали да се предадат.
Телевизионна драма, издигната на по-високо ниво
Ридли иска да може да изрази всичко това, без героите просто да го казват. В сценария има от време на време баналности. (Например Ан Поу казва, че „това“ се случва само в „страни от третия свят“, което, въпреки че хората не си мислят нещо, което си мислят, все пак е косъм на носа.). Но като цяло Ридли издига идеята за телевизионна драма в нещо по-бързо, по-буквално и по-възрастно.
Подобно на Пруст или Улф, Ридли иска да предаде идеята, че когато се случат травматични неща, те никога няма да бъдат далеч от вашето разбиране за света. Чуйте звук, помиришете нещо и ще се върнете в най-лошите няколко часа от живота си. Ето какво означава да оцелееш.
★★★★☆
Гледам Пет дни в Мемориал на Apple TV+
Нови епизоди на Пет дни в Мемориал пристигат на Apple TV+ всеки петък.
Оценка: ТВ-МА
Гледайте на:Apple TV+
Скаут Тафоя е филмов и телевизионен критик, режисьор и създател на дългогодишната поредица от видео есета Нелюбимият за RogerEbert.com. Той е писал за The Village Voice, Коментар на филма, The Los Angeles Review of Books и Списание Найлон. Той е автор на Синемафагия: върху психеделичната класическа форма на Тоуб Хупър, на режисьор на 25 игрални филма и режисьор и монтажист на повече от 300 видео есета, които могат да бъдат намерени на Patreon.com/honorszombie.