„Последните дни на Птолемей Грей“ е Apple TV+ в най-добрия си вид

Apple TV+ направи невероятно интелигентен ход Последните дни на Птолемей Грей, базиран на едноименната книга на легендарния писател Уолтър Мозли.

Режисьор е Рамин Бахрани, адаптиран от самия Мозли и с участието на пламенния Самюел Л. Джаксън, това е едно от най-добрите неща за излъчване по Apple TV+ досега. Този чувствителен и болезнен поглед към човек, който губи паметта си в края на тежкия живот, е всичко, което трябва да бъде.

Последните дни на Птолемей Грей обобщение

В първите два епизода, чиято премиера е в петък, Птолемей Грей (изигран от Самюел Л. Джаксън) го губи. Слухът му идва и излиза, не може да задържи вниманието си за повече от няколко минути, непохватен е и забравящ - много забравящ. Споменът му бърза и дните просто се изплъзват от него.

Освен това апартаментът му е наслада за натрупване. И единствените посетители без шест крака, които получава, са призракът на неговия приятел Койдог (Деймън Гуптън) и все още живият му племенник Реджи (Омар Бенсън Милър). Реджи е търсил Птолемей, но той е на ума си. Съпругата му иска да се премести от Атланта в Тексас, което означава, че Птолемей (или Папа Грей, както го нарича) скоро ще бъде сам.

Ще му трябва някакъв настойник, а Птолемей е труден човек, за който се грижи в най-добрите времена. Тъй като деменцията настъпва бързо, едва ли ще стане по-лесно да се грижи за него.

Влиза Робин (Доминик Фишбек). Родителите й са мъртви, така че тя живее с племенницата на Птолемей, Niecie (Марша Стефани Блейк), която живееше от другата страна на улицата. Птолемей не знае кога е прибран от своя голям племенник Хилиард (ДеРон Хортън), за да осребри чековете си за социално осигуряване, че това е защото Реджи е застрелян до смърт.

Всеки може да използва малко спасение

Робин ще трябва да заеме мястото на Реджи. Пристигането на Птолемей в живота й не идва твърде рано. Да живееш в една и съща къща с Хилиард означава да се налага да се отблъскваш от неговите аванси (които с течение на дните започват да приличат повече на опит за изнасилване). И Niecie не може просто да се обърне срещу сина си. Робин се нуждае от ново място за престой, а къщата на Птолемей наистина е единствената възможност.

Разбира се, ако тя ще остане, ще трябва да направи това, което Реджи не можеше: да почисти апартамента му. Тя оправя банята му и я изпразва от годишния боклук. Тя се грижи за хлебарките, живеещи под мивката. И тя отваря вратата, която той е заключил с катинар.

Оказва се, че той поддържа спалнята на съпругата си Сенсия (Синтия Кей МакУилямс) в перфектно състояние, откакто тя си отиде. Това е като светилище за нейната памет. Има някои проблеми, когато Робин се облича в една от роклите на отдавна мъртвата Sensia, но освен това, тя и Птолемей се разбират толкова добре, колкото могат.

На Робин пада да заведе Птолемей при лекар (Уолтън Гогинс), който провежда клинично изпитване за паметта. Той иска да даде на стареца експериментално лекарство, което да му помогне с паметта. Робин не е сигурна, но д-р Рубин казва, че ако изчакат, може да е твърде късно.

Лекарството действа. И с новооткритата си яснота, Птолемей има само едно наум: да намери човека, който уби Реджи.

По-добре не звучи толкова лошо, нали?

Първо лошите новини (не се притеснявайте, няма много). директор Рамин Бахрани навърши пълнолетие в ерата на това, което A.O. Скот нарече „нео-нео реализъм“. (Всъщност това беше пускането на филма на Бахрани от 2008 г Сбогом Соло това предизвика статията на Скот на първо място.)

Бахрани изглеждаше заинтересован от малкото момче — герои от работническата класа, забравени от масовото кино. Едва ли е бил сам в интереса си към героите, които се измъкват, но изглежда е голямата надежда на американското независимо кино. Той също така остана достатъчно дълго, за да направи повече от един филм за герои под прага на бедността.

После малко се изгуби по пътя. През 2012 г. Бахрани направи своя основен студиен дебют с безжизнените На всяка цена с участието на Зак Ефрон и Денис Куейд. Изведнъж изглеждаше, че не е изправен пред предизвикателството да запази интересите и стила си непокътнати, когато парите влязоха в картината.

Няколко години по-късно неговият 99 домове беше много по-уверен (като водещите помогнаха на Майкъл Шанън, Лора Дърн и Андрю Гарфийлд) и се чувстваше като корекция на курса. Но после го преправи 451 по Фаренхайтза HBO и това представляваше ново ниско ниво за режисьора. Анонимно заснет, накъсано монтиран, безполезно модерен, какъв беше смисълът да има този режисьор в това материал?

Качествен скрипт

С облекчение казвам, че работата с a Уолтър Мосли Сценарият извади най-доброто в Бахрани, въпреки че все още има няколко юмруци, останали от работата в големи студия. Камерата му обикновено е точно там, където трябва (режисьор на фотографията Шон Питърс е един от великите в своята форма на изкуство), но има моменти, в които трябва да смени POV, за да покаже упадъка на Птолемей и понякога е така начин твърде много.

Сякаш Бахрани е решил, че ще прави Бари Дженкинс филми или телевизионни епизоди, без наистина да знаят защо работят (а честно казано понякога не го правят). Понякога влиза all in на визуални устройства, които изискват много по-слабо изразен дисплей.

Бахрани и Джаксън също извършват малък грях, когато връщат паметта му на Птолемей. Изпълнението се успокоява начин надолу от силното безпокойство и уплашената безцелност, с които Джаксън насища героя. Те не се чувстват като един и същи мъж. Това е твърде много и неговият директор трябваше да знае да спре това.

Какво ми правиш, момиче?

Ако съм прекалено и конкретно критичен към може би 10 минути от първите два часа на Последните дни на Птолемей Грей, защото A) Шоуто е толкова фантастично иначе, че тъпите петна изпъкват като гвоздеи, забити в две по четири и B) Чувствам се може би прекалено защитен от работата на Мозли.

Мозли е един от най-добрите живи писатели и напоследък имаше голям късмет. Вдъхновен от Алис Уокър, Мозли стана писател във време, когато нямаше много място за чернокож еврейски писател на криминални романи. Но той и няколко важни защитници на работата му освободиха място. Неговият роман Дявол в синя рокля е адаптиран през 1995 г. от великия Карл Франклин, с участието на Дензъл Уошингтън и Дон Чидъл.

Филмът не си върна парите, за съжаление, което измести Мозли малко на заден план. Това означава, че когато британският режисьор Майкъл Аптед се адаптира Винаги превъзхождан, винаги превъзхожданс Лорънс Фишбърн през 1998 г., някак си не беше незабавно канонизиран, въпреки че беше едно от най-добрите неща, излъчвани някога по телевизията.

Значението на Уолтър Мозли

Очевидно Мозли не спря да пише през периода, който последва. (Наистина, той за щастие е безумно плодовит. Птолемей Грей е написан през 2010 г., същата година като романа му Леонид Макгил Познат на Злото). Когато се върна в Холивуд, бяха две крачки напред, три назад. Той беше в стаята на писателя на шоуто на Джон Сингълтън снеговалеж, което му донесе концерт Star Trek: Discovery, работа, от която се оттегли след странен пасивно-агресивен расизъм от колегите му.

Затова за мен е важно Мозли да е начело Птолемей Грей, защото това означава, че никой не може да се забърква в думите му или да тълкува погрешно намеренията му. Шоуто има невероятен диалог, невзрачен, но формално брилянтен, както е обичаят на Мосли. Това, че мозъкът на Птолемей е уловен между младостта му като ловец и живота му сега, означава, че формулировката му е пропитана с идиоми, пригодени за изразяване на историята и изтърканото състояние на 90-годишен мъж.

Робин също е чудесно написан герой, достатъчно разбиращ, за да оцелее, но все пак наивен за много неща. Фишбек я играе с равни части свирепост и чувствителност. И гледането й как взаимодейства с Джаксън е толкова завладяващо, че би било добре, ако сюжетът никога не се задейства.

Здравейте Самюел Л. Джаксън

Джаксън знае точно колко добра е тази част и наистина се хвърля в нея. Той е бил недооценен актьор през по-голямата част от живота си, защото хората приемат за даденост, че непосредствеността е просто негово нещо. Те не могат да видят нюансите между много от емблематичните му изпълнения, но всеки, който се наслаждава на работата на Джаксън, знае огромен количеството усилия, които влага в най-доброто от него.

Джаксън разбира, че за някои филми показването с малко отношение е достатъчно, че той може да валсира през повечето екшън филми без много извън вродената си харизма. Но когато е включен, той е невероятен.

Неговите изпълнения в Несчупен, Стъкло, Джанго освободен, Стон на черна змия, Правила за годеж, Eve’s Bayou, Джаки Браун, Дългата целувка за лека нощ, Hard Eight, Die Hard With a Vengeance и — с вратовръзка за любимата ми работа на гиганта, Треска от джунглата и The Sunset Limited - всички призовават за зашеметяващи прояви на вътрешна болка и външна сила, които не всеки е способен да покаже.

Джаксън блести Птолемей Грей 

Журито на филмовия фестивал в Кан даде работата на Джаксън Треска от джунглата специална награда, въпреки че обикновено не празнуват поддържащи изпълнения. Работата му обаче беше толкова очевидно поразителна, че трябваше да я направят. Последните дни на Птолемей Грей е в по-голямата си част там горе с най-доброто от работата си.

Той придава на тиковете и объркването на Птолемей истински ентусиазъм и патос. Съчувстваш му, да. Но повече от това, вие разбирате точно през какво преминава той, защото Джаксън играе героя толкова великолепно, артикулирайки всяка част от пътуването, което малцина от нас някога ще доживеят да разберат.

Джаксън и Мосли се разбират (както Мозли и Фишбърн го направиха в Винаги превъзхождан) и създайте наистина, напълно правдоподобно човешко същество на последния кръстопът на неговия живот. През по-голямата част от времето на изпълнение на тези първи два епизода бях абсолютно поразен. Какъв подарък.

Гледам Последните дни на Птолемей Грей на Apple TV+

Първите два епизода на Последните дни на Птолемей Грей премиера на 11 март по Apple TV+. Новите епизоди пристигат в петък.

Оценка: ТВ-МА

Гледайте на:Apple TV+

Скаут Тафоя е филмов и телевизионен критик, режисьор и създател на дългогодишната поредица от видео есета Необичаният за RogerEbert.com. Той е писал за The Village Voice, филмов коментар, The Los Angeles Review of Books и Найлон списание. Той е автор на Синемафагия: За психоделичната класическа форма на Тоуб Хупър, на режисьор на 25 игрални филма и режисьор и редактор на повече от 300 видео есета, които можете да намерите на Patreon.com/honorszombie.