بسعال من الغبار وانزلاق مئويات ، سقط The Who’s Peter Townshend مرة أخرى من نعشه ليتجول في العالم. هذه المرة ، ظهرت مومياء الدولة الأكبر لموسيقى الروك أند رول من قبره بهدف: الاتصال بشركة Apple و iTunes "مصاص دماء رقمي" "ينزف الفنانين".
حجة تاونسند هي هذه. نظرًا لأن Apple تقوم بنسبة 30٪ من كل مقطع صوتي على iTunes يتم بيعه ، فإن ذلك يجعل الفنانين يجفون تمامًا. على عكس ناشري الموسيقى ، على الرغم من ذلك ، لا تقدم iTunes أي شيء بالمقابل ، مثل "التوجيه التحريري والتنشئة الإبداعية."
"هل هناك حقًا أي سبب وجيه لماذا ، لمجرد وجود iTunes في أرض الغرب المتوحش للإنترنت في Facebook و Twitter ، فإنه لا يمكنه توفير بعض الجوانب من هذه الخدمات للفنانين الذين ينزف عملهم مثل مصاص دماء رقمي ، مثل نورثرن روك الرقمي ، مقابل عمولتها الهائلة؟ " تاونسند طلبت.
حسنًا ، حسنًا ، لنقم بالحسابات هنا. في 2010، ربحت Apple ثلاثين سنتًا مقابل كل تسعة وتسعين سنتًا على المسار. من ناحية أخرى ، كسبت الملصقات 53 سنتًا لكل تسعة وتسعين سنتًا. الفنان العادي؟ يجعل تسعة سنتات فقط لكل مسار.
انظر ، تاونسند. بادئ ذي بدء ، "رعاية الإبداع" ليست
الموزع الأعمال التجارية ، فهي تسمية. قول خلاف ذلك هو سخيف. إنه مثل القول بأنه يجب تحميل Barnes & Noble مسؤولية إنشاء مستعمرات الكاتب. وظيفة الموزع هي البيع ؛ من ناحية أخرى ، تتمثل مهمة الناشر في التأكد من حصوله على أفضل المواهب من خلال الاستثمار في الفنانين الصاعدين ومساعدتهم على إنشاء أفضل محتوى متاح.ثانيًا ، صناعة الموسيقى تصنع ما يقرب من ضعف ما تصنعه Apple على كل مسار على iTunes. اتفاقية Apple الحالية مع صناعة الموسيقى يعترف تضع هذه التصنيفات الكثير من العمل في رعاية المواهب وتنميتها.
تريد أن تشتكي من شيء ما؟ ماذا عن الشكوى من حقيقة أن أقل من عشرة بالمائة من عائدات كل مقطوعة يتم بيعها على iTunes تذهب إلى الفنان الذي كتب بالفعل الشيء اللعين؟ ولكن مثل معظم فناني موسيقى الروك الأكثر شهرة ، فقد زحف Townshend إلى السرير مع التسميات. إنه واحد منهم الآن ، ولذا على الرغم من كل حديثه عن الفنانين الذين تم امتصاصهم من قبل iTunes nosferatu ، فإن مشكلته الحقيقية هي أنه يعتقد أن التسميات الموسيقية يجب أن تحصل على بطن أكبر من الدماء.